世紀轉(zhuǎn)折點的作家由雅爾瑪爾·瑟德爾貝里代表完全正當；借明晰有效的風(fēng)格和溫和的懷疑，他成為瑞典小說家中的經(jīng)典人物。1910年代的作家中，王曄很正確地在兩位先驅(qū)前駐足，他們是伊迪特·索德格朗和帕爾·拉格克維斯特，是尋求激烈情感的勇敢表達的歐洲表現(xiàn)主義的代表：前者表現(xiàn)為對生活心醉神迷的積極態(tài)度，后者表現(xiàn)為令人毛骨悚然的苦悶。拉格克維斯特用他的后期作品《侏儒》和《巴拉巴》表現(xiàn)了他的偉大。

1920年代在文壇嶄露頭角的這代人中，王曄選出的是兩個大詩人卡琳·博耶（Karin Boye）和雅爾瑪爾·古爾貝里（Hjalmar Gullberg），后者的后期詩集掀起了一個高潮，他很神奇地在年輕一代的刺激下，達成了新的、強烈的個人表達。

難以考察的階段是約從1930年開始的半個世紀，我個人認為，那是瑞典文學(xué)史上真正的黃金時代。正是在1930年左右，國際性的現(xiàn)代主義有了切實的突破。詩人和評論家阿澀·隆德克維斯特（Artur Lundkvist）無論在文化生活還是在其詩歌方面都是新潮流的領(lǐng)袖。王曄在哈瑞·馬丁松（Harry Martinson）及貢納爾·埃凱洛夫前駐足。馬丁松成功地借助大膽的圖像，表達了他在七大洋的經(jīng)歷，以及對瑞典的自然近距離銳利觀察的體驗。他也是從中國哲學(xué)中吸取了強烈印象的人。而按照我本人及許多人的看法，這群人中最偉大的詩人，在二十世紀當數(shù)埃凱洛夫。他用一個關(guān)于“遲暮地球”的絕望感知，從超現(xiàn)實主義起步，發(fā)展成為一位有歷史空間的詩人，也發(fā)展出一種風(fēng)格：語言的最日常的字眼獲得了富于秘密的光澤。

同時，隨著這一詩歌新潮流，也涌現(xiàn)出一代具有勞動階級背景的小說家。就像隆德克維斯特和馬丁松憑借自學(xué)的才能一樣，他們表達著全新開發(fā)出的個人經(jīng)驗領(lǐng)域。這里，王曄完全正確地舉出了埃溫德·雍松（Eyvind Johnson）和魏海姆·莫貝里（Vilhelm Moberg），前者的代表作是關(guān)于一個出賣勞力的男孩烏洛夫的四部曲，后者因為一個農(nóng)民家庭移民美國的小說而受到喜愛。不過，上述作家身邊還有其他一些有勞動背景的有力敘述者，如莫阿·馬丁松（Moa Martinson）和伊瓦·樓-約翰松（Iva Lo-Johansson）。

挑選變得越來越難。在1940年代的作家中，王曄站在了達格曼炙熱的、受時代苦悶影響的小說面前。這是完全公正的，這一點也并非不重要——因為他是那一代中最有國際影響的一位。但還是要說明，達格曼之外還有一些有分量的作家，比如拉仕·阿林（Lars Ahlin），或拉仕·于倫斯坦（Lars Gyllensten）——一個抒發(fā)了和達格曼一樣的時代感的詩人，以及文學(xué)界名義上的領(lǐng)袖埃瑞克·林德格倫（Erik Lindegren）。我要特別指出羅格納·托爾西（Ragnar Thoursie），他受超現(xiàn)實主義、電影和格式塔心理學(xué)的啟發(fā)，發(fā)展出了一種強大、可視、嚴格調(diào)和的意象詩歌，對此后的一代意味深長，比如托馬斯·特朗斯特羅默和我都屬這一代。