寇德卡的初期作品都是用同一個(gè)單眼相機(jī)的鏡頭拍的。他在捷克時(shí)從一位死去的攝影前輩耶尼切克的寡婦那里買到一只25mm 的廣角鏡頭之后，就愛不釋手地使用著。

寇德卡在1961 年、1967 年、1970 年在布拉格的個(gè)展以及1973 年英國(guó)的個(gè)展、1975 年美國(guó)紐約現(xiàn)代美術(shù)館的個(gè)展，所展出的所有照片都是用這只25mm 廣角鏡所拍的，他那本轟動(dòng)的《吉卜賽人》專集（美國(guó)Aperture、法國(guó)的Delpire 公司同時(shí)出版）的六十張照片也不例外。

直到他覺得自己的作品有點(diǎn)重復(fù)的感覺時(shí)，才開始改用雙眼相機(jī)，但仍然偏愛廣角鏡頭，從未使用過長(zhǎng)于50mm 的望遠(yuǎn)鏡頭。

要想看寇德卡近期的作品，幾乎是不可能的事，因?yàn)樗鲜桥恼?，而把好幾年積蓄下來的上千卷底片，找一個(gè)時(shí)間一口氣沖洗出來。他從沒有一個(gè)固定的家，沒有一間固定的暗房，所以他最近的工作成果，往往要五六年后才會(huì)發(fā)表。

寇德卡不放照片則已，一放就是五六千張。他不放那些自己認(rèn)為滿意的作品，而那些失敗之作對(duì)他更有意義，他說：

意外與錯(cuò)誤對(duì)我而言是同樣有趣的，它們可以指示我：是不是有可能再進(jìn)一步地發(fā)展下去。我極需要這些壞的照片的幫助。

寇德卡時(shí)常將一大堆照片全部貼在墻上研究，一天一天地從它們之中取下那些經(jīng)不起久看的照片，最后留在墻上的就是好作品。