寇德卡最早得助于捷克有名的女藝評家安娜·法羅娃，每有外國藝術界人士前往布拉格訪問時，她就向人大力推薦寇德卡，而使他的名氣開始傳向西方，這些有名的訪客包括亞倫?波特、亞瑟?米勒、女攝影家殷加?莫拉特（馬格南攝影集團的一員）等人。

對寇德卡最重要的是，他在無意中遇見了布列松并得到他的欣賞與肯定。

1970 年寇德卡由英國赴美接受羅伯特·卡帕紀念獎時，再度碰到“馬格南”的總裁攝影家艾略特·歐維特，而于次年被邀請加入“馬格南”。自此寇德卡和這些提攜他的攝影前輩，并列為當今世界重要攝影名家。

一向不接受商業(yè)委托或雜志社邀請而拍照的寇德卡，在“馬格南”集團里有充分的自由，他高興拍什么就拍什么。他說，他只為自己而拍照，并且認為“攝影沒有什么不可打破的法則”，或者說：“攝影只有一個法則，你覺得自己應該怎么拍，那就怎么拍?！?/p>

寇德卡的一大堆自己要怎么拍就怎么拍的照片，都可看出相當完整的構圖與恰到好處的機會，他的觀察方式有一種直入事件核心的震撼力量。他說：

第一印象對我來說是非常重要的。我經常是在當時所站的位置先拍下它再說，如果情況許可的話，才做任何需要的修正。

在拍照時，我并不總是用眼睛來瞄準目標，如果照片的框框不是很精確，那我就會在放大時做剪裁。

寇德卡的照片顆粒都很粗，反差也很大，有明顯的搶拍味道，但它們的構圖卻是相當嚴謹?shù)?，像是經過深思熟慮等待的結果，而非即興式的意外發(fā)現(xiàn)，這兩種互相矛盾的效果相加起來，使他的作品有種強烈的個性—既粗獷又精致，在冷冷的黑白調子中散發(fā)出狂熾的激情。

寇德卡如同一個不干涉演員的導演，只是在一旁冷冷地等著人、事、物自行組合而成一幕戲時才按下快門。他感興趣的是戲的發(fā)展，而不只是一個演員或者舞臺而已。