1949年7月第一次全國(guó)文代會(huì)上，周揚(yáng)做解放區(qū)文藝狀況報(bào)告說：“反映農(nóng)村斗爭(zhēng)的最杰出的作品，也是解放區(qū)文藝的代表之作，是趙樹理的《李有才板話》。其次，王力的《晴天》、王希堅(jiān)的《地覆天翻記》、丁玲的《太陽(yáng)照在桑干河上》、立波的《暴風(fēng)驟雨》、馬加的《江山村十日》……”丁玲來北平參加文代大會(huì)籌備工作，有人問起周揚(yáng)壓制《太陽(yáng)照在桑干河上》出版一事，并說這里也許還有宗派味道，丁玲為周揚(yáng)做解釋說：“周揚(yáng)同志偏愛民族形式，而我的形式不夠好，語(yǔ)言也不新穎，同時(shí)周揚(yáng)同志對(duì)那時(shí)土改，也受有某些左傾影響?！倍×嵩陂_文代會(huì)時(shí)也同周揚(yáng)說了，“他當(dāng)時(shí)不置可否。后來在學(xué)習(xí)四中全會(huì)文件時(shí)，他也這樣解釋這件事”。一個(gè)“偏愛民族形式”，一個(gè)“受左傾影響”，周揚(yáng)認(rèn)可。

丁玲對(duì)于趙樹理小說的農(nóng)村氣息、農(nóng)民語(yǔ)言很服氣，后來多次講過：我們的小說還是寫給文化人看的，限于狹小的知識(shí)分子圈子，趙樹理的小說是真正寫給農(nóng)民看的，她1984年2月29日與陳登科談話說：“50年代那個(gè)時(shí)候趙樹理反對(duì)我們，因?yàn)樗菍懤习傩盏模瑢懭罕姷臇|西，我們是寫給知識(shí)分子看的，是洋的。趙樹理對(duì)我們是這樣看法的，他說你不要以為你們的文學(xué)了不起，你們那是交換文學(xué)。我覺得他這句話說得很好，為什么呢，我的作品你讀，你的作品我讀，還是在這個(gè)文藝界的圈子里邊，沒有走到廣大的群眾里面去。趙樹理我并不是說他是了不起的作家，他的思想不是太高的，但是他寫農(nóng)民確實(shí)寫得好，他的東西就比我的東西能到更多的群眾里面去?！短?yáng)照在桑干河上》要改電影就難得很，好幾個(gè)人要改電影，我說你們改不好，不要改，改到電影上沒有味道了，因?yàn)樗鼪]有一個(gè)離奇古怪的故事，電影更要講故事性。但是趙樹理的作品可以隨便編評(píng)劇，編歌劇，編地方戲，我們從秦城監(jiān)獄出來后，到山西長(zhǎng)治去，那里的人都知道趙樹理。我們?cè)谶@點(diǎn)上應(yīng)該跟他學(xué)。趙樹理批評(píng)我們是交換文學(xué)，我覺得現(xiàn)在我們的文學(xué)還是交換文學(xué)，還是在這個(gè)文藝圈子里，你說我好，我說你好，你捧我我捧你?！敝v到解放區(qū)代表作家時(shí)還是把趙樹理排在第一位。但丁玲對(duì)于“揚(yáng)趙抑丁”很不服氣，說過：“創(chuàng)作方法是沒有一定的。我寫我的，你寫你的，各人走自己的道路，各人有各人的方法，別人的方法再好，我也學(xué)不來。趙樹理的那個(gè)方法我學(xué)不來，他寫《李有才板話》，我就不會(huì)寫板話，我怎么能學(xué)趙樹理呢？我是憑我自己的生活道路，我的各方面的修養(yǎng)，我的學(xué)習(xí)總結(jié)，總之，是憑我自己的感受來寫的。你是憑你的。我們兩個(gè)人的方法不一樣，但你可以寫得好，我也可以寫得好。不能說你那個(gè)方法對(duì)，我那個(gè)方法不對(duì)，我們八仙過海，各顯其能。”

即便周揚(yáng)真的是因?yàn)槠珢勖褡逍问?，并受到左傾影響，他在《太陽(yáng)照在桑干河上》出版問題上的態(tài)度，也實(shí)在顯得狹隘。

一部反映重大現(xiàn)實(shí)題材的作品，免不了有毛病，丁玲就是想找個(gè)懂行的人提提意見。無論作為被信任的老朋友，還是晉察冀文藝工作的主管，周揚(yáng)總該給作者以鼓勵(lì)、幫助、指導(dǎo)，這部小說寫好了，也會(huì)推動(dòng)晉察冀的土改工作，也是晉察冀文藝工作的成果。丁玲找了周揚(yáng)，讓她心寒的不是周揚(yáng)的意見而是周揚(yáng)的態(tài)度。王林1947年11月24日日記說：“周揚(yáng)看完丁玲新作的長(zhǎng)篇后，認(rèn)為其中一個(gè)地主女兒寫的成問題。于是丁玲對(duì)出版問題感到悲觀牢騷。”丁玲會(huì)按周揚(yáng)的意見把黑妮修改好，卻沒想到周揚(yáng)會(huì)將小說一棒子打死。