一、一九二○年，余叔巖三十一歲，在百代唱片公司錄“捉放曹”兩面，“戰(zhàn)樊城”兩面，“探母”見娘別家兩面，“寶馬耍锏”一面，“法場換子”一面，“上天臺”一面，“一捧雪”一面，“鬧府”一面，“桑園寄子”一面，“八大錘”念白一面 。由杭子和司鼓，李佩卿操琴。

二、一九二四年，余叔巖三十五歲，在高亭唱片公司錄“空城計”兩面，“搜孤救孤”兩面，“珠簾寨”一面，“洪羊洞”一面，“戰(zhàn)太平”一面，“狀元譜”一面，“烏盆記”一面：“八大錘”一面，“魚藏劍”一面，“李陵碑”一面。由杭子和司鼓，李佩卿操琴。

三、一九三二年，余叔巖四十三歲，在長城唱片公司錄“捉放宿店”兩面，“摘纓會”兩面，“失街亭”一面，“烏龍院”一面，“打漁殺家”一面，“打嚴嵩”一面。由杭子和司鼓，朱家夔操琴。

四、一九四○年，余叔巖五十一歲，在國樂唱片公司錄“沙橋餞別”兩面，“伐東吳”一面 ，“狀元譜”一面。由白登云司鼓，王瑞芝操琴。

余叔巖的唱腔，從他所灌的唱片中可以見到，他是最善于緊密地結合劇情和人物的性格、感情來發(fā)展行腔、吐字。由于人物不同，或同一人物的遭遇和心情不同，唱腔也就隨之而不同了。余叔巖非常講求吐音咬字，尖團分明，四聲準確，逢上必滑，逢高必拔，還善于運用四呼——開、齊、合、撮和反切的方法。家居閑暇，常看《李氏音監(jiān)》（李汝珍），在逛街的時候，能把一條街上的市招一家家念遍，咀嚼字音，其用功類此。余叔巖唱的快板和原板流利、玲瓏、婉轉(zhuǎn)，凡是字句間、行腔中承上啟下的地方一絲不茍，而且盡量利用節(jié)奏的間隙，把襯字、余韻很適當?shù)靥钛a進去，聽起來猶如珠轉(zhuǎn)玉盤，而最主要的是氣韻不斷。在唱片中，還可以發(fā)現(xiàn)余叔巖善于繼承傳統(tǒng)，而又加以發(fā)展，以譚派唱腔為基礎，又廣泛吸收其他流派的特長，例如“戰(zhàn)樊城”中的“兄長說話欠思論”，和“魚藏劍”中的“嘆光陰一去不回還”，都包含著汪（桂芬）派的意思，可是從全段說來，卻又不是學汪的，從這些地方，可見得余叔巖善于取舍予奪。還有“戰(zhàn)樊城”中有兩段原板，前一段“兄長說話欠思論”是伍子胥希望哥哥伍尚能夠聽從勸告不去都城，勸勉中帶有一種希冀和婉轉(zhuǎn)的語氣，后一段“一封書信到樊城”卻表現(xiàn)了伍子胥因為哥哥不納忠言而有些激動，語氣中帶著悲壯、決絕；節(jié)奏、行腔，就此前一段急促些，凡此都是余叔巖唱腔中精湛之處，也不是三言兩語可以說得盡的。

早期灌唱片，片前要報片頭，余叔巖都不假手予人，全自己報名。一九三二年，上海長城唱片公司由董事長李征五親自北上，送六千元給余叔巖，請他灌四張唱片。余表示自己灌唱片的代價，為每張兩千元，四張應為八千元，沖著李五太爺專程北上的面子，這一張“摘纓會”就算送給李的。因此在片頭上，由余叔巖親自說明，加上“送與李征五先生留作紀念”字句，這是唱片中的創(chuàng)格，從來不曾有過的。

譚鑫培不輕易收徒弟，余叔巖亦然，他們都有一種心理，就是不收則已，要收徒弟，就得全心全意地教他們。同時還得要這個徒弟夠材料，若是不夠材料，教了他學不會，也是枉然。楊寶森告訴過我：他的從兄名琴師楊寶忠，曾經(jīng)拜在余叔巖門下，那時余叔巖還把最拿手的“四打”——“打鼓罵曹”、“打棍出箱”、“打漁殺家”、“打侄上墳”教給楊寶忠，對楊寶忠期望甚高?？墒菞顚氈宜降紫潞镁曝澅瑫r常喝醉了酒，帶著朋友上老師家去聽老師吊嗓子，說長道短的。余叔巖不勝其煩，所以后來只要聽說“洋人” 上門，就拒而不納，因此也隔斷了楊寶森求師之路。事實上，余叔巖愛護后進，楊寶森每有新唱片問世，余叔巖一定要購來一聽，當時曾有收楊寶森為徒之意，卻是被楊寶忠這些行動無形中阻掉了的。