程硯秋的念白，也下過很大的功夫，不僅講究四聲韻律，還吸收了老生的念法，多用湖廣音。一九三五年他去過四川演戲，他欣賞四川人念的“魚”字，陽平低念，就用在“汾河灣”的“魚鏢、魚羹”上。他的念白，除了字正以外，還講究口風(fēng)，吐字有力。有些學(xué)程的為了找程味而把字嚼掉，在臺(tái)下只聽得一片嗚咽之聲，變成不知所云了。

一九三二年元旦，程硯秋廢艷秋之名，并改號(hào)曰御霜。此前，鄭太夷就對(duì)玉霜兩字有意見，認(rèn)為此二字出自放翁詩“玉兔搗霜供換骨”，命意欠佳，從此程艷秋就正名為程硯秋！

程硯秋早年的劇團(tuán)名為鳴和社，成員有郭仲衡的老生，王又荃的小生，周瑞安的武生，文亮臣的老旦等，其時(shí)有位女演員新艷秋不惜重金，收買程的劇本。說也可憐，至今京劇劇本還沒有版權(quán)可言。這班劇團(tuán)成員，見利忘義，不但出賣劇本，而且紛紛脫離，倒戈相向，造成所謂“鳴和社倒戈”事件，程硯秋一怒，解散鳴和社，此后程再組劇團(tuán)改名為秋聲社！

一九三二年，程硯秋單槍匹馬到歐洲考察戲曲音樂，到一九三三年四月方才歸國。先到蘇聯(lián)，后轉(zhuǎn)法、英、德、意、瑞士等地，歷十四個(gè)月，中間還在日內(nèi)瓦世界學(xué)校教過一個(gè)月的太極拳。程硯秋從二十一歲開始就學(xué)武術(shù)、擊劍、太極拳，他在“春閨夢(mèng)”的出夢(mèng)中，有許多水袖功夫，看起來很別致，也很繁難，都是從太極拳里化出來的。

程硯秋早年演戲，極注重配角，尤其是和青衣對(duì)手的小生。雖然曾經(jīng)請(qǐng)到程長庚的孫子程繼仙助陣，但程繼仙只能唱老戲，無法將程硯秋的新戲一一學(xué)會(huì)。因此程硯秋又很費(fèi)力地把在上海的俞振飛說服，要俞正式下海，并因俞是票友，票友下海，例須拜內(nèi)行老師，特為介紹俞向從不收徒弟的程繼仙執(zhí)弟子禮，這是一九三四年的事。

一九三○年，北平戲曲學(xué)校成立。九月開課，學(xué)生分為德、和、金、玉四科，造就人材不少。程硯秋為該校的主持人，校名累更，程始終維持，一九三八年更出任該校董事長。一九三七年，程有組劇團(tuán)赴法國表演之意，團(tuán)員內(nèi)定有俞振飛及戲校畢業(yè)學(xué)生宋德珠、王金璐、關(guān)德咸等，準(zhǔn)備演出的劇目有“王寶釧”、“白蛇傳”等，由于薛平貴一角須要一人到底，俞振飛在“別窯”時(shí)唱昆曲小生，“同窯”時(shí)改皮黃老生，恪于梨園行規(guī)，又拜楊寶忠為師。后來俞振飛陪程硯秋唱“梅妃”的唐明皇，照例唱老生，好在他有昆曲冠生底子，髯口是掛慣了的。

程硯秋念舊，成名后班中常用他的開蒙老師榮蝶仙，直至榮老死。他在上海時(shí)，每演“金鉆記”，必用一位久在上海的老藝人蓋三省，蓋唱彩旦，聲音響堂，動(dòng)作夸張。某年，戲院方面沒有把蓋三省的公事談好，程還親自到馬立師一帶，訪尋蓋三省的住處，當(dāng)面邀請(qǐng)，蓋感動(dòng)至于泣下。程后來拍“荒山淚”電影，又用侯喜瑞、錢寶森、賈多才等老伶工做配角。

程硯秋的水袖功夫是有名的，他參考武術(shù)中三節(jié)六合的動(dòng)作，把抖袖的勁頭放在肩、肘、腕上。程派的抖袖不用胳膊甩，也不用膀子掄，而是先從肩上使勁，再把勁運(yùn)到肘，然后及于腕，這時(shí)袖子才抖起。只有這樣抖袖才能美觀，達(dá)到古人所謂長袖善舞的意境。程硯秋的水袖尺寸是衣袖長約過手四寸，水袖本身有一尺三寸，這樣長短，在他運(yùn)用起來很得勁，但別人用起來，就嫌長一點(diǎn)了！