此外還有如何押轍（等于詩詞之壓韻，詩有詩韻，詞有詞韻可稽，京戲由繁而簡，約字韻為十三轍），上口字的研究，三才韻的運(yùn)用，音的清濁，上聲字的變化，陽平字高唱的變格等等，此處無法一一說明。

以上所舉，為唱念上吐字發(fā)音要旨，譚終生著力于此，鍥而不舍，故能神而明之，高出前人，為后世楷模。

至于腔調(diào)方面，他除了吸收徽派之程長庚，漢派之余三勝，京派（即奎派）之張二奎，以及盧勝奎、王九齡甚至山陜梆子，京韻大鼓等長處外，再配合了精研字韻，并適應(yīng)他“云遮月”的嗓子，于是創(chuàng)造出空前絕后的新聲——“譚腔”。

精煉各劇，絕藝獨(dú)多

京戲里的老生一行，向有“安工”、“衰派”、“靠把”三工之分?！鞍补ぁ敝爻纭俺Α?、“二進(jìn)宮”、“烏盆計”、“碰碑”、“洪羊洞”、“空城計”等?！八ヅ伞敝刈?，如“狀元譜”、“天雷報”、“桑園寄子”等?！翱堪选敝匚?，如“定軍山”、“戰(zhàn)太平”、“鎮(zhèn)澶州”等。其實這樣分類，是并不恰當(dāng)?shù)?，例如列入衰派戲的“桑園寄子”，靠把戲的“定軍山”、“戰(zhàn)太平”，都是唱工特別繁重的戲，與女工的重唱，又有什么分別？又如安工戲里烏盆計的遇雨掃頭下場，被毒后翻出桌子，碰碑的丟盔卸甲，以及空城計三報與斬謖等做表神情，亦非僅能死唱之安工老生所能勝任的?？傊仙囊瞥茏霾⒓嬗形涔Γ剿闳模它c除程長庚以后，當(dāng)數(shù)鑫培為第一。

京戲之初具規(guī)模，乃系套取其他劇種拼湊而成，故所有戲目，類似者頗多。如演唱者平凡無奇，觀者必日久生厭。但鑫培則不同，每劇均經(jīng)過細(xì)心琢磨，刻意加工，所以他的戲，絕藝獨(dú)多，例如：

“賣馬”之耍锏，普通所耍者，雖然四門斗地位相仿佛，其實都是雙刀套子，但譚所耍為真把式的锏套子。

“翠屏山”的一套“六合刀”，亦是譚獨(dú)家所有的。

“定軍山”，“陽平關(guān)”的幾個大刀下場，斬淵的揉肚子及刀劈，都美妙突出，與眾不同。

“戰(zhàn)太平”一劇原為不被重視的開鑼戲，但經(jīng)過他增添唱做，成為一出出色的靠把戲，尤其被擒時“波龍骨”亦為一絕。

“打棍出箱”的踢鞋以及出箱之鐵板橋絕技，亦為人所熟知。

“碰碑”的卸甲、丟盔，干凈利落，亦為觀眾愛看的一絕。

此外如樊城之射武城黑，南陽關(guān)夫人自盡一場，黃金臺的踢燈籠，盜宗卷的自尋，狀元譜之打陳大官，罵曹之鼓套子，連營寨之撲火，甚至任何戲的細(xì)微末節(jié)，都有特別玩意兒而與眾不同的。總之他的唱、做、念、打是到了有美皆備，無善不臻的境地，衡之譚以前及同時之生角，除程長庚為文武昆亂之全材老生外，其余賢如余三勝、張二奎、劉貴慶、華雨亭、王九齡、范四寶、馮柱、王洪貴、張如林、李六、王壽先、薛印軒、王德勝、銅騾子、喜兒、殷德瑞、周春奎、張三元、黃豹、張子久、盧勝奎、張三元、楊月樓、孫菊仙、汪桂芬、賈洪林、賈麗川、李順亭、劉春喜等，或僅具一二專長，或泥古而不化，或非文武兼資，均不能如譚之能集眾長于一身，別開生面，謂之空前，殆不為過。

譚以后之老生，名角雖多，但技藝日趨低下，不足深論矣。

至于他對演出的如何認(rèn)真，如何忠于藝術(shù)，以及趣事掌故等，頗多足述處，以后有機(jī)會再談。