《長坂坡》這出戲，有很多精彩的處理手法，如第二場的安排，劉備一方是在“慢長錘”中一個一個地慢慢出場，把他棄新野之后等待隨行百姓一天只行十余里的情節(jié)充分表達出來。等到一陣狂風(fēng)刮過以后，全部人物往里一歸，騰出了舞臺的空間，暫時靜場，接著“急急風(fēng)”張飛帶眾百姓過場。使得同一時間在兩個不同地點所發(fā)生的關(guān)系密切的人和事，用最經(jīng)濟最清楚的手法表達出來了。如果在電影里也許用兩個鏡頭，但在舞臺上則不能不稱贊傳統(tǒng)表現(xiàn)手法之妙。張飛過場雖然是發(fā)生在另一地點的事，卻給劉備這方面增加了緊張氣氛，這種安排是值得借鑒的；劉備的散板上一句剛唱完的時候加這個過場，等張飛下去再用“快紐絲”接唱下句，這樣就使劉備這一場的節(jié)奏絲毫沒有中斷的感覺。等到張飛再一次出場就使剛才這個過場在這里更加緊密地結(jié)合在一起了。

還有二場結(jié)尾時曹八將沖散劉備所帶領(lǐng)的全場人物，這一節(jié)戲的“舞臺調(diào)度”，戲曲術(shù)語叫做“四沖”。這時臺上共有二十六個人，讓這二十六人怎樣下去呢？它運用了中國戲曲出場入場多種多樣的手法，這場戲的處理手法也是很妙的。先是曹八將分兩邊包抄上來，讓趙云、張飛、劉備、簡雍四人分別用武器架住八個曹將，站在四個犄角，百姓八人最先暗下，這是第一種下場方法；其次是甘、糜二夫人兩組，交叉著斜線由車夫送下，這是第二種下場方法；劉備、簡雍兩組是架住下的，這是第三種下場方法；趙云、張飛兩組是推開曹將“過合”，在臺中背槍亮相下去，這是第四種下場方法。二十六人同一場，分組先后不同方式下場，這種手法實在高明極了！假使有人說：“為什么八個曹將被趙云等四人架住時就那么服服帖帖讓兩位夫人從從容容地走了，這多么不合理呀？”我們則認為這正是戲曲藝術(shù)最合理的表現(xiàn)手法。我記得有一次在后臺側(cè)幕里看《挑滑車》，沒看到高寵“扎脖”，挑下兀術(shù)耳環(huán)的一個動作，后來我問過扮高寵的演員，據(jù)說有人認為兀術(shù)的耳環(huán)雖然很大，但高寵的大槍頭比耳環(huán)更大，這個動作不合理，所以就取消了。聽說后來又有人演《挑滑車》認為原來這個動作確實很精彩，取消了很可惜，所以仍舊是兀術(shù)三笑，高寵“扎脖”；不過還是不敢讓耳環(huán)套在槍桿上，而是把耳環(huán)扎下來落在臺毯上。戲曲傳統(tǒng)中有許多現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的手法，不能簡單地理解。

（按）劉硯芳先生說，“趙云向上場背手一望的身段，我們老爺子（指他岳父楊小樓）是這樣設(shè)計的：望下場門的時候右手拉山膀，一望兩望，回過身來攏住眼神，一面走著一面左右做整袖的姿勢，為的是多繃一會兒（即延長一點時間的意思），走到臺口背手，右腳往左腳左邊落下，立刻抬起左腳提起氣來，右腳掌吃勁，‘一、二、三’顛步，然后左腳落下成為‘丁八字步’，一望兩望，再把背著的手拿到前面來就勢轉(zhuǎn)過身來坐下。這個身段在一二三顛步的時候身上要松勁，靠旗才能顫動?！?/p>