在隨王夢白先生學(xué)畫時(shí)期，前后我又認(rèn)識(shí)了許多名畫家，如陳師曾、金拱北、姚茫父、汪藹士、陳半丁、齊白石等。從與畫家的交往中，使我增加了不少繪畫方面的知識(shí)。他們有時(shí)在我家里聚在一起，幾個(gè)人合作畫一張畫，我在一邊看，他們一邊畫一邊商量，這種機(jī)會(huì)確是對我有益。一九二四年，我三十歲生日，我的這幾位老師就合作了一張畫，送給我作為紀(jì)念。這張畫是在我家的書房里合畫的。第一個(gè)下筆的是凌植支先生，他畫的一株枇杷，占去了相當(dāng)大的篇幅，姚茫父先生接著畫了薔薇、櫻桃，陳師曾先生畫上了竹子、山石，夢白先生就在山石上畫了一只八哥。最后，輪到了齊白石先生。這張畫基本完成，似乎沒有什么添補(bǔ)的必要了，他想了一下，就拿起筆對著那只張開嘴的八哥，畫了一只小蜜蜂，這只蜜蜂就成了八哥覓食攫捕的對象，看去特別能傳神，大家都喝彩稱贊。這只蜜蜂，真有畫龍點(diǎn)睛之妙。它使這幅畫更顯得生氣栩栩。畫好之后，使這幅畫的布局、意境都變化了。白石先生雖然只畫上了一只小小的蜜蜂，卻對我研究舞臺(tái)畫面的對稱很有參考價(jià)值。

我學(xué)畫佛興趣最濃的時(shí)候，老友許伯明要我畫一張佛像送他做生日禮，這是一九二一年（辛酉）的秋天，那時(shí)我的佛像畫得并不太好。一天下午，我把家藏明代以畫佛著名的丁南羽（云鵬）的一幅羅漢像作為參考。這張畫上畫著羅漢倚松，坐在石上，剛畫了一半，陳師曾、羅癭公、姚茫父、金拱北……都來了，我說：“諸位來得正好，請來指點(diǎn)指點(diǎn)。”我凝神斂氣的畫完了這張佛像，幾位老師都說我畫佛有進(jìn)步。金拱北說：“我要挑一個(gè)眼，這張畫上的羅漢，應(yīng)該穿草鞋?！蔽艺f：“您挑得對，但是羅漢已經(jīng)畫成，無法修改了，那可怎么辦？”金先生說：“我來替你補(bǔ)上草鞋?！彼闷鸸P來，在羅漢身后添了一根禪杖，一雙草鞋掛在禪杖上，還補(bǔ)了一束經(jīng)卷。大家都說補(bǔ)得好，金先生畫完了還在畫上寫了幾句跋語：

畹華畫佛，忘卻草鞋，余為補(bǔ)之，并添經(jīng)杖，免得方外諸公饒舌。

許伯明那天也在我家，看我畫完就拿走了，裱好后，還請大家題詠一番，師曾先生題曰：

掛卻草鞋，游行自在。不聽箏琶，但聽松籟。朽者說偈，諸君莫怪。

茫父先生題了一首五言絕句：

芒鞋何處去，踏破只尋常。此心如此腳，本來兩光光。

樊山老人的題跋，最有意思，假這張羅漢諷刺當(dāng)時(shí)的議員，他說：

今參眾兩院議郎凡八百，人遂目為羅漢，蘭芳此畫，西方之羅漢歟？中國之羅漢歟？腦滿腸肥，其酒肉和尚歟？面目獰惡，其地獄變相歟？北樓添畫草鞋，豈欲促其行歟？耳大如此，作偈者謂其不聽箏琶，彼將何以娛情歟？羅漢日如有箏琶可聽，即永廢議事日程，如促吾行，則二十圜之出席費(fèi)誰肯犧牲？縱使詈我有民，毆我有兵，我神圣不可侵犯之羅漢，但覺寵辱不驚，并不覺坐臥不寧。蘭芳此畫誠所謂畫雞畫毛難畫雞內(nèi)金，畫人畫面難畫不可測度之人心者也。

樊山?jīng)]有署名，后來羅癭公在旁邊加了兩句跋語：

吾為伯明丐樊山翁題此幀，以玩世語多，故不署名，伯明復(fù)囑吾加跋證明之。

樊山題跋里連當(dāng)時(shí)所謂歐洲文明國家的議員，也借題發(fā)揮，一起罵了個(gè)淋漓盡致，可謂大快人心。事隔三十余年，一九五八年的歲暮，我應(yīng)外文出版社的邀請，在國會(huì)街二十六號(hào)為他們演出《宇宙鋒》，我知道這個(gè)禮堂，當(dāng)年就是國會(huì)議場，當(dāng)我在臺(tái)上大罵秦二世的時(shí)候，忽然想起議員們曾在這坐表演過墨匣橫飛、老拳奉敬的丑劇，又想到了我畫的這張羅漢和樊山的跋語，真是感慨系之。