在上演的前幾天，梅先生是真夠忙的。白天先在交際處跟高盛麟研究《巡營(yíng)》的身段，晚上唱完了戲，又要跟開(kāi)打的同場(chǎng)演員演習(xí)《水戰(zhàn)》，總要忙到天亮，才能睡覺(jué)呢。有一天的深夜，梅先生排完了《抗金兵》回來(lái)，休息了一會(huì)兒，在宵夜的時(shí)候，他對(duì)我說(shuō)：“像今兒這樣大規(guī)模地演習(xí)水戰(zhàn)的場(chǎng)面，在舊戲里也不多見(jiàn)的。臺(tái)上的水戰(zhàn)跟陸戰(zhàn)，有好些不同的地方：

“（一）拿出場(chǎng)會(huì)戰(zhàn)的情形來(lái)說(shuō)，同樣都是雙方帶了一隊(duì)人馬走到臺(tái)口站住。陸戰(zhàn)在這兒照例是有一套通名報(bào)姓，互相答話的臺(tái)詞的。水戰(zhàn)的主帥見(jiàn)了面，先是亮住了相，對(duì)看一下，大家都不用說(shuō)話，也不能馬上就動(dòng)手對(duì)打。這是表示兩只船的距離還遠(yuǎn)著呢，雙方只能遙望而已。接著各人領(lǐng)了隊(duì)伍，分左右轉(zhuǎn)身，等再走對(duì)了頭，才能準(zhǔn)備開(kāi)打。水戰(zhàn)開(kāi)打之前，還有一個(gè)必要的身段，就是雙方都得先把手里拿的兵器（水戰(zhàn)用的兵器，總是長(zhǎng)槍大刀，那些單刀、板斧……尺寸太短，是不合用的）倒著往后一杵，表示撐篙的意思。這一下是陸戰(zhàn)所沒(méi)有的。

“（二）水戰(zhàn)打上了手，向來(lái)只對(duì)敵人的上半身刺擊。打的套子，也無(wú)非是‘么二三’、‘兜蹩’、‘腰蜂’、‘棚頭’，這些武行中的基本動(dòng)作。打的尺寸是比陸戰(zhàn)要慢得多了。打幾下就得停住，把身子一高一低地象征著船的波動(dòng)。船多的時(shí)候，如同梁紅玉《擂鼓》一場(chǎng)，臺(tái)上有韓世忠、金兀術(shù)、何黑闥、韓尚德，四條船互相交戰(zhàn)，這個(gè)套子，名為‘四合如意’。臺(tái)下看了好像滿臺(tái)都是演員，由帶頭的領(lǐng)著穿梭來(lái)往，轉(zhuǎn)之不休。這種場(chǎng)面固然熱鬧，其實(shí)水戰(zhàn)根本沒(méi)有很劇烈的戰(zhàn)斗，講究的是要走得整齊。你瞧他們?cè)谂_(tái)上轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，這不是隨便亂走的，都是表示他們?cè)诮粨Q戰(zhàn)船的方向呢。有時(shí)候先往外翻叫做‘二龍出水’，再往里挖叫做‘雙進(jìn)門(mén)’，或是走半個(gè)菠蘿圈，形成一個(gè)太極圖的樣子。有時(shí)候一船緊追一船，大家連著走一個(gè)圓圈，仿佛是一條龍的形式。有時(shí)候一船來(lái)一船去，叫做‘殺過(guò)河’，走成穿梭的形狀。這許多走法，都是集體的行動(dòng)，像我們要在頭里帶隊(duì)的，更應(yīng)該記準(zhǔn)了，錯(cuò)走不得一點(diǎn)的。

“（三）交換戰(zhàn)船方向的任務(wù)，船頭固然有主帥在指揮，船夫在船尾，也得配合了做出種種合理的表示，那就全靠他手里拿的那把槳的變化了。譬如他的槳是放在右邊搖的，主帥在頭里是向左轉(zhuǎn)身，那么順著搖過(guò)去是不生問(wèn)題的。如果主帥要向右轉(zhuǎn)，輪到他轉(zhuǎn)彎的時(shí)候，就應(yīng)該把槳換到左邊來(lái)?yè)u，才是合理的表示。換槳的身段，也有技巧的。這么說(shuō)吧，他打放槳的一邊，往后轉(zhuǎn)身，順手換過(guò)槳去，這就對(duì)了。如果把槳從前邊倒過(guò)去，那就擰了。剛才李春林給他們排戲，嘴里不是老念著往里挖、往外翻、甩過(guò)來(lái)、甩過(guò)去，都是提醒大家，要注意船的方向是常常在變換的。誰(shuí)走亂了，誰(shuí)就掉到水里去了。

“梁紅玉在《抗金兵》里的場(chǎng)子，并不太多（全劇十九場(chǎng)，梁只有七場(chǎng)戲），卻包括了唱、念、做、表、打，樣樣俱全，還要換三種扮相。