“第一場（全劇第五場）《決策》。梁的扮相是穿帔，梳大頭，加戴‘整容’，上場先唱一段西皮慢板，等看到張俊與韓世忠在會商抗戰(zhàn)計劃中，因意見不合，雙方僵持不下的時候，她正面提出了‘反守為攻，保國救民’的決策，打消了張俊只想按兵不動，不肯會師抗金的消極思想。這兒有大段念白，嘴里要念得有力量，態(tài)度要溫和，才能刻畫出這樣一位勇敢、機智和具有高度愛國思想的女英雄的完美形象。

“第二場（全劇第九場）《訓子》。改穿軟靠（又名玻璃肚子），上場唱完四句搖板，就喚出兩個兒子，囑咐他們，明天在兩軍陣前，如有違誤，一樣要按軍法從事的。而且她還要親自上陣督戰(zhàn)呢。接唱一段二六是說明她要去督戰(zhàn)的理由。

“第三場（全劇第十一場）《巡營》。韓、梁都是扎靠披斗篷，披斗篷是為了夜里巡營。先由梁在簾內(nèi)唱二黃倒板，出場接唱一句‘回龍’，下面十句唱詞分成五節(jié)，前四節(jié)各唱兩句，后一節(jié)各唱一句。每次開唱他們先亮住了相，是沒有動作的。唱完了，在鑼鼓里邊做身段。一前一后，一高一低，互相交換了步位，邊走邊做出許多種不同的舞蹈姿勢。

“第四場（全劇第十三場）《點將》。改扎大靠，出場唱完《點絳唇》牌子就上高臺派兵遣將。這場戲她的唱念都不吃重，觀眾要看的是這位大都督登壇點將時那種嚴肅、威武的風度。這兒的扮相，除去少圍了一條狐貍尾巴之外，不是跟穆桂英的扮相一模一樣的嗎？可是你萬不能把她就演成了穆桂英。因為，一個是山寨大王的女兒，天真活潑的小姑娘；一個是五軍都督府的安國夫人，老成持重的抗敵女英雄。有這樣兩種不同的身份和性格，就應該有兩種不同的表演方法。這里面的區(qū)別，就是梁紅玉的動作比穆桂英要穩(wěn)重得多。我舉一個例來說，如果她在進帳的時候，也跟穆桂英那樣掏著翎子先走一個圓場，那就大大地損害了梁紅玉的身份了。

“第五場（全劇第十六場）《擂鼓》。從這場開始，就是老戲里的‘娘子軍’了，不過我把它略加修改而已。出場‘起霸’后接唱三支曲子。第一支《粉蝶兒》唱完，登山擂鼓助戰(zhàn)。第二支《石榴花》唱完，準備登舟助戰(zhàn)。第三支《上小樓》唱完，就跟金兀術會陣了。《擂鼓》比《巡營》的唱做更繁重，這里面的舞蹈姿勢，也應該做得穩(wěn)重大方，總之演這出戲的演員，處處不可忘記梁紅玉是個大都督夫人的身份。

“第六場（全劇第十七場）《登岸》。水戰(zhàn)至此，將告結束，在陸戰(zhàn)開始以前，連著有三個棄舟登岸的過場。第一個上場的是金兀術，因水戰(zhàn)不利，帶領人馬，登岸逃跑。第二個是梁紅玉，第三個是韓世忠也跟著棄舟登岸，緊緊追趕。別瞧這三個過場，很能給下面一場激烈戰(zhàn)事造成緊張的氣氛。