“我是在北京排《葬花》，上海也有一位排《葬花》的，就是歐陽予倩先生了。我們兩個(gè)人一南一北，對(duì)排紅樓戲，十分有趣。旁人看了，還以為我們?cè)诒荣惸?。?shí)際上他排的紅樓戲數(shù)量要比我多得多。我一共只排了三出——《黛玉葬花》、《千金一笑》、《俊襲人》。還有一出是根據(jù)六十三回‘壽怡紅群芳開夜宴’，編好了始終沒有上演。他演過的紅樓戲，我曉得的已經(jīng)有九出了：《黛玉葬花》、《晴雯補(bǔ)裘》、《鴛鴦剪發(fā)》、《鴛鴦劍》（是尤三姐的故事，后來荀慧生演的《紅樓二尤》，就把它包括進(jìn)去了）、《王熙鳳大鬧寧國(guó)府》、《寶蟾送酒》、《饅頭庵》、《黛玉焚稿》、《摔玉請(qǐng)罪》。關(guān)于他排《葬花》的經(jīng)過，一直到最近幾天我們談起來，他才告訴我的，他說：

“‘我的《葬花》，是聽到一位福建朋友林七爺（紹琴）說起他的哥哥林四爺（季鴻）寫過《葬花》的劇本，我才起意也來編寫的。第一次是民國(guó)四年即乙卯年的春季，先在上海南京路謀得利樓上的春柳社演出的，后來在笑舞臺(tái)也演過。扮寶玉的是筱喜祿，扮紫鵑的是胡依仁。服裝跟老戲里不同，有點(diǎn)接近時(shí)裝戲的模樣。劇本是我和楊塵因、張冥飛三個(gè)人合編的。

（按）郭民原先生曾經(jīng)告訴我說：“林季鴻、紹琴是親哥兒倆，都擅長(zhǎng)青衣。林四爺編的新腔，內(nèi)行也跟他學(xué)，這是大家所知道的。林七爺唱的是學(xué)余紫云一派，功夫也結(jié)實(shí)極了。民國(guó)初年他住在上海新閘路鴻慶里，我們是同鄉(xiāng)至好關(guān)系常去玩的。歐陽予倩、筱喜祿也是他家的座上客。他們都唱青衣，見面就研究唱腔。我也愛唱，可唱的是老生。只要胡琴名票陳道安一到，大家總請(qǐng)他拉了唱幾段過過癮。林四爺編的《葬花》，我在北京也聽他唱過四句反二黃，行腔善用高亢之音，而韻味特別淳厚?！?/p>

“‘等我在丹桂第一臺(tái)重排《葬花》，是周信芳的寶玉、宋志普的紫鵑。這里面的場(chǎng)子、服裝、唱詞、念白都有部分的修改。

“‘我演的《葬花》，外面流傳的本子只是三場(chǎng)。其實(shí)前面還有一場(chǎng)，是晴雯跟襲人白天在吵嘴，寶釵與黛玉勸完了，晚上黛玉到怡紅院拍門，沒有拍開，聽見里面寶釵與寶玉的笑聲，黛玉忍不住就哭了，唱幾句搖板，回到自己的瀟湘館。我們?cè)诔醮闻叛莸臅r(shí)候，就把這一場(chǎng)的總本丟了，所以外面始終沒有見到這一場(chǎng)的本子。服裝方面是受了你的影響，后來也改用古裝來搬演了。

（按）楊塵因在春雨梨花館劇評(píng)內(nèi)提到歐陽先生演《葬花》的扮相，有這么兩句描寫：“高髫倩妝，翩翩翠袖?！笨梢韵胂蟮绞歉废壬摹皡巍弊主?、長(zhǎng)水袖，大致相同的。

“‘我當(dāng)時(shí)所編的新戲，每一出里的調(diào)笑和科諢，都是有限度的。可是讓別人拿去演了，往往搞得面目全非。并且也不照我的原詞來念，隨意竄改，失去了我編劇的原意，這真是不勝遺憾之至?！?/p>

“我們談完了《葬花》，又談到南通張季直先生的舊事。張四先生從上海招聘了歐陽先生去主持伶工學(xué)校和更俗劇場(chǎng)這兩個(gè)有關(guān)戲劇的機(jī)構(gòu)，就可以看出他在選才方面，是經(jīng)過慎重的考慮的。他常對(duì)我說：‘中國(guó)的戲劇，尤其是昆曲，不但文學(xué)一部分有價(jià)值，祖?zhèn)鹘y(tǒng)的優(yōu)秀演技，也應(yīng)該把它發(fā)揚(yáng)光大，這是我的意見、你們的責(zé)任了?！@一點(diǎn)跟我想提倡昆曲的初意，可說是不謀而合。所以他對(duì)我跟歐陽先生兩個(gè)人的支持和勉勵(lì)，是曾經(jīng)給了我們很大幫助的?！?/p>