“唱到‘則為俺生小嬋娟’一句，她才慢慢地站起來，邊唱邊做的走出了桌子。這以后就要用身段來加強(qiáng)她的‘春困’心情了。等唱到‘和春光暗流轉(zhuǎn)’一句，就要把身子靠在桌子邊上，從小邊轉(zhuǎn)到當(dāng)中，慢慢往下蹲，蹲了起來，再蹲下去。這樣的蹲上兩三次，可說是刻畫得最尖銳的一個身段了。這是南北相同的一個老身段，我從前也是照樣做的。后來我對它有了改動的企圖，是根據(jù)了這樣兩種理由：（一）我的年紀(jì)一天天地老起來了，再做這一類的身段，自己覺得也太過火一點(diǎn)吧。我本想放棄了不唱它，又因?yàn)檫@是很有意義的一出戲。它能表現(xiàn)出幾百年前舊社會里的一般女子，受到舊家庭和舊禮教的束縛苦悶；在戀愛上渴望自由的心情是并無今昔之異的。再拿藝術(shù)來講，這是一出當(dāng)年常唱的戲。經(jīng)過許多前輩們在身段上耗盡無數(shù)心血，才留下來這樣一個名貴的作品。我又在這戲上下過不少的工夫，單單為了年齡的關(guān)系就把它放棄了不唱，未免可惜。（二）照我的理解，杜麗娘的身份，十足是一位舊社會里的閨閣千金。雖說下面有跟柳夢梅夢中相會的情節(jié)，到底她是受著舊禮教束縛的少女，而這一切又正是一個少女的生理上的自然的要求。我們只能認(rèn)為這是杜麗娘的一種幻想，絕不是蕩婦淫娃非禮的舉動。這是少女的‘春困’跟少婦的‘思春’是有著相當(dāng)?shù)木嚯x的，似乎也不一定要那樣露骨地描摹。所以我最后的決定，是保留表情部分，沖淡身段部分。

“抗戰(zhàn)勝利之初，觀眾因?yàn)橛邪四隂]有見著我了，很想看我的表演。我離開了觀眾很久，也想在臺上跟他們見面?？墒悄媳钡慕煌ㄟ€沒有恢復(fù)，我的這班老團(tuán)員，遠(yuǎn)在北京，不能到上海來跟我合作演出。沒有徐蘭沅的胡琴和王少卿的二胡，京戲我是唱不成的。正巧姜妙香和俞振飛兩位都在上海，加上仙霓社全班演員，就在美琪大戲院表演了一期昆曲。規(guī)定四天戲碼是：（一）《刺虎》，（二）《游園驚夢》，（三）《思凡》、《斷橋》，（四）《奇雙會》。來回倒著唱了好幾回，《游園驚夢》的次數(shù)唱得不少。我在那時開始把我的新的理解做了初步的嘗試。我看臺下的反映，并不以為我減掉了部分的身段，就破壞了整個的劇情。到了去年，我在上海中國大戲院演出，我把保留下來的身段，進(jìn)一步再沖淡了一些。把這‘和春光暗流轉(zhuǎn)’的身段，改成轉(zhuǎn)到桌子的大邊，微微做一斜倚而又慵懶的樣子，再加上一個抖袖，就此結(jié)束了這一句的動作。

“我來總結(jié)一下。我現(xiàn)在唱《驚夢》的身段，如果對照從前的話，是減掉的地方比較少，沖淡的地方比較多。同時我也按照詞意添了一些并非強(qiáng)調(diào)春困一方面的身段。這說明了我這樣的改動，是想加強(qiáng)表情的深刻，補(bǔ)償身段的不足的。本界的青年藝人們，如果照著老路子的做法，我也并不反對。可是杜麗娘的身份，應(yīng)該先要認(rèn)清，千萬不可做過了頭。弄成蕩婦思春，那就大大地遠(yuǎn)離了她的身份，而且違背了原作者湯顯祖的用意了。

“《驚夢》里堆花的形式，南北稍有不同。北方的花神是一對一對地上場，每一對出來單獨(dú)做些舞蹈姿勢。南方的是集體同上。唱的曲子，也有一點(diǎn)區(qū)別。