“杜麗娘跟春香在花園里的動作和步位，有分有合。分的身段，都成為對照的形式。他們有時斜對面站著的距離不太近，可是又要做得自然、大方而緊密。如果做得參差不齊，因為臺上只有兩個人，觀眾是很容易發(fā)覺出來，感到不好看的。

“昆戲的身段，都是配合著唱的。邊唱邊做，仿佛在替唱詞加注解。我看到傳茗教葆玖使的南派的身段，有的地方也有他的用意，也是照著曲文的意義來做的，我又何嘗不可以加以采用呢？我對演技方面，向來不分派別，不立門戶；只要合乎劇情，做來好看，北派我要學，南派我也吸收。所以近來我唱的《游園》，為了遷就葆玖，倒是有一點像‘南北和’了。

“講到《驚夢》那又是一出著重表情的戲了。我前面說《宇宙鋒》的時候，不是提到演員在臺上要表達劇中人的內心情感，是有兩種性質的嗎？這位杜小姐就是屬于內心有‘難言之隱’的一種。其實杜麗娘口里說不出的話，要擱在現(xiàn)在，真太不成問題了。男大當娶、女大當嫁，本來是天公地道、光明正大的事，盡可拿出來跟家里的人商量進行，或者根本就由自己選擇愛人。有什么不可告人的神秘的地方呢？可是中國的古典歌舞劇是有它的時代背景的。在《牡丹亭》創(chuàng)作的時代，就不這樣簡單。任何一個女子，只要談到她的所謂終身大事，馬上就會連脖子都紅起來，低了頭，羞答答的一句話也說不出來了。我們扮的既是這種時代里的一個女子，在她夠上了婚配的年齡，自然也想嫁一個如意郎君。嘴里又不肯說，只能在她的神情上把她的內心的需要描寫出來。你想這是夠多么細致的一個課題！

“劇中人既有了這樣的心情，于是老派的身段，不論南北，就都要在這一方面著重形容。這樣使一些表情能力不夠強的演員們，可以由固定的身段上表達出來。所以這支《山坡羊》里，就都是流傳有緒的好身段。

“杜麗娘逛完花園回來坐下，念完‘驀地游春轉，小試宜春面。春嚇春！得和你兩留連，春去如何遣?？?，恁般天氣，好困人也！’就接唱《山坡羊》的‘沒亂里春情難遣，驀地里懷人幽怨。’兩句。此時杜麗娘還坐在桌子里邊，不可能有多少身段，只有全靠手勢和神情了。在唱《山坡羊》以前，演員先要能夠得一個‘靜’字訣。換句話說，就是盡量先要把自己的氣沉下來，才好唱這一支曲子。因為這兒的表情，實在太細致了，全要在有意無意之間透露出一點劇中人的內心情感。如果扮演人沒有做到靜的功夫，臺底下怎么能看出此中微妙之處呢？