“中國(guó)的古典歌舞劇，和其他藝術(shù)形式一樣，是有其美學(xué)的基礎(chǔ)的。忽略了這一點(diǎn)，就會(huì)失去了藝術(shù)上的光彩，不論劇中人是真瘋或者假瘋，在舞臺(tái)上的一切動(dòng)作，都要顧到姿態(tài)上的美。趙女在‘三笑’以后，有一個(gè)身段，是雙手把趙高胡子捧住，用蘭花式的指法，假做抽出幾根胡須，一面向外還有表情。這個(gè)身段和表情，雖說是帶一點(diǎn)滑稽意味，可是一定要做得輕松，過于強(qiáng)調(diào)了，就會(huì)損害到美的條件。我每次演到這里，臺(tái)下總有一陣輕松的笑聲。等到反二黃的過門一起，觀眾才又鎮(zhèn)靜下來凝神細(xì)聽。

“這段反二黃是全劇的主要唱功部分。老路子要唱八句，原詞是：‘我這里，假意兒，懶睜杏眼，搖搖擺，擺擺搖，扭捏向前。我只得，把官人，一聲來喚、一聲來喚，我的夫呀!隨兒到紅羅帳，倒鳳顛鸞。猛然間，睜眼看，天昏地暗。有許多，冤鬼魂，站立在面前。那邊廂，又來了，牛頭馬面。玉皇爺，駕瑞彩，接我上天?！?/p>

“我早年學(xué)會(huì)了它，也是這樣的唱法。等我對(duì)演技有了新的理解以后，覺得這里面都是長(zhǎng)腔，句子又多，就容易把它唱瘟了。那時(shí)候我已經(jīng)不愿意再被圈在這個(gè)狹小的圈子里，不重做工表情，專講傻唱，受它緊緊的束縛。我決心想沖破這個(gè)樊籬，更鉆研出一條新的途徑，來打開這個(gè)無盡的藝術(shù)寶藏。于是就選擇這一出戲，認(rèn)真體會(huì)，做我改革的對(duì)象。因?yàn)檫@里面的身段、表情、唱腔三方面，都大有發(fā)揮的余地。只要肯下工夫，就能想法使它得到平均的發(fā)展。我先從八句原詞當(dāng)中減掉‘猛然間，睜眼看，天昏地暗。有許多，冤鬼魂，站立在面前?！瘍删?，這是我在這出戲里改變唱法的初步嘗試。

“大凡八句的反二黃，我們?cè)诹?xí)慣上總把長(zhǎng)腔安在三、四兩句上的，五、六兩句的身段和腔調(diào)，就平淡無奇了。我每次唱到這里，觀眾聽了往往顯出一種沉悶的樣子，我為了要唱得緊湊些，免得聽的人覺得太瘟，就把這兩句刪掉了。

“這一段的唱詞和表情，是借著裝瘋跟趙高大開玩笑，盡情發(fā)泄了胸中的怨恨和不平之氣。表面上是一派喜劇的形式，骨子里卻隱藏著悲劇的本質(zhì)。整段反二黃的做工，宜乎緩慢而沉著。表示一面唱，一面就在打主意，來應(yīng)付這個(gè)難關(guān)。呼應(yīng)前面‘隨機(jī)應(yīng)變’的唱詞，同時(shí)又吻合了反二黃的尺寸。

“第三句‘我只得……’下面，連著有兩個(gè)‘一聲來喚’。這種唱法，有人稱之為‘節(jié)節(jié)高’。其實(shí)是個(gè)回龍腔，經(jīng)我把它略為變動(dòng)過的，跟‘節(jié)節(jié)高’完全不相同。這一句的身段，從前老規(guī)矩不過向前走上幾步，我改為用很慢的步子走一個(gè)小的圓場(chǎng)。等唱完這句，剛好走到趙高面前，就接唱‘我的夫呀’。走這個(gè)步子有一個(gè)訣竅，剛一起步，就在心里先把尺寸做好。隨著唱腔來走，自然合拍。如果走得快慢不均，使行腔與身段失去聯(lián)系，那就會(huì)大大地降低了觀眾的情緒了。我又得說回來了，這快慢勻整的問題，基本上又要看腰腿的功夫了。