“趙女在唱大段反二黃之前有三次假笑（演員在每一次笑的表情里面，總是分三個(gè)段落，所以也叫三笑），也不很容易。要做出她那種內(nèi)心痛苦已極，實(shí)際上毫無恩情，假裝出來的笑容。這個(gè)表情在全劇當(dāng)中，雖不十分重要，如果演得不好，也會(huì)破壞了緊張的氣氛的。

“《宇宙鋒》是青衣應(yīng)工，誰都知道純粹是一出文戲?？墒?，這里面的舞蹈姿勢(shì)，要沒有武工底子，恐怕是不容易做得合式的。我并不是說硬拿武戲的身段，加在一個(gè)弱女子的身上，就算是歌舞的好手了。我的意思是說文戲里的身段，不管怎樣層出不窮地改變或進(jìn)化，總是要由演員的腰、腿和膀子來使用的，練過武工的人，對(duì)于這三部分有了功夫，用在哪一個(gè)身段上，就都會(huì)沉著好看了。

“為什么表情在這出戲里占著最重要的地位呢？你想想看，我們?cè)谂_(tái)上扮演劇中人，已經(jīng)是假裝的。這個(gè)劇中人又在戲里假裝一個(gè)瘋子。我們要處處顧到她是假瘋，不是真瘋。那就全靠在她的神情上來表現(xiàn)了。同時(shí)給她出主意的，偏偏又是一個(gè)不會(huì)說話的啞巴丫環(huán)，也要靠表情來跟她會(huì)意的。所以從趙女裝瘋以后，同時(shí)要做出三種表情：（一）對(duì)啞奴是接受她的暗示的真面目；（二）對(duì)趙高是裝瘋的假面具；（三）自己是在沉吟思索當(dāng)中，透露出進(jìn)退兩難的神氣。這都是要在極短促的時(shí)間內(nèi)變化出來的。這種地方是需要演員自己設(shè)身處地來體會(huì)了。首先要忘記了自己是個(gè)演員，再跟劇中人融化成一體，才能夠做得深刻而細(xì)致。

“扮趙女的演員，要做得一面使趙高看她是真的瘋了，一面使觀眾看了有裝瘋的感覺，這樣，才跟真瘋有所區(qū)別。

“臺(tái)上的‘打背供’（背供身段是拿袖子擋住同場(chǎng)劇中人的視線，而面向觀眾表示的），是表示劇中人自己心里在盤算著的事情?！彻虚g有唱、念、表情三種方式。如二本《虹霓關(guān)》的丫環(huán)唱的二六。場(chǎng)上的王伯黨和東方氏都是被假設(shè)不會(huì)聽見的。《武家坡》的王寶釧念的‘兒夫離家一十八載，如今才有書信回來……’同場(chǎng)的薛平貴也是不會(huì)知道的。這是屬于唱念的例子。還有只做表情不出聲的。這種基本的身段，演員應(yīng)該是早就熟練了的。而且戲里常用，也不算什么稀奇。可是在這出戲里的‘背供’，就起了極大的作用。我唱的戲里面，‘背供’身段最多、表情也最重的有三出戲：第一出就是現(xiàn)在說的《宇宙鋒》，還有兩出是昆曲的《刺虎》和《喬醋》。拿這三出戲來比較，又是《宇宙鋒》更重表情。因?yàn)槟莾沙鰬蚨际莾蓚€(gè)人對(duì)唱對(duì)做，只換兩種面貌?！队钪驿h》就又多了一個(gè)啞奴在旁邊暗示，于是就要有三種變化了。

“從前把《宇宙鋒》當(dāng)做一出純粹的唱功戲，總是排在中軸演唱。除了聽?zhēng)拙涑?，沒有什么做工，更說不到表情上去。我看過陳老夫子和其他許多位前輩的《宇宙鋒》，大都是謹(jǐn)守成法，按部就班地唱。在我們內(nèi)行叫做‘大路活’（內(nèi)行稱一般性的演法為大路活）。這也是時(shí)代關(guān)系，那時(shí)的演員和觀眾，還都不主張有什么改革。尤其青衣一行，專重唱工，仿佛做工表情都是花旦的玩藝兒，青衣不必十分講究的。你要偶然加添些身段，反而會(huì)受到別人的指摘。這里面的緣故，我在前面是早已講過了的。