“第四句‘隨兒到……’，我唱到這里，老覺得礙口。趙女雖然反抗趙高，究竟還是父女關(guān)系，何必用這種句子來刻畫呢？而且趙女又是裝瘋，與真瘋不同，無需強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。我曾經(jīng)想改動詞句，后來就有人對我這樣說：‘這一段反二黃的詞兒，劇作者是有他的用意的。一個很正常的女子，正跟她的父親說著話，突然要她裝瘋，我們替劇作者設(shè)想，倒的確是不容易處理的。因?yàn)橼w高為人奸詐，要不給趙女安排一個可以突然發(fā)瘋的理由，是蒙混不了他的。劇作者借了秦二世見色心喜，硬要選她進(jìn)宮為妃的根由，勾起了趙女思戀丈夫的心事。人死不能復(fù)生，她正過度傷感之余，精神錯亂，這也是情理之常，極可能發(fā)生的事。同時還有一種作用，劇情發(fā)展到這里，趙高對匡扶的是否被殺，還是將信將疑，沒有確定證實(shí)。所以在趙女瘋后的唱、念、做、表里面，都把父親認(rèn)作丈夫，這也是可以沖淡趙高的疑竇的。最后她還造出一套‘冤鬼魂’……等等的假話來警醒她那作惡多端的父親?？傊@短短的八句唱詞，是面面顧到，包含著好多層的意思。這種編劇的手法，實(shí)在簡潔高明極了?！衣犕炅?，細(xì)細(xì)考慮的結(jié)果，也覺得他說得很對，就只把表情、身段沖淡些，保留下這句原詞。

“唱這一句之前，照例先由啞奴比一個手勢。按劇情來說，也不能少這一點(diǎn)交代。因?yàn)橼w女裝瘋以后，一切應(yīng)付，都由啞奴指導(dǎo)。如果唱到這句的身段，啞奴反而沒有表示，那就變成趙女自動地要做了。這與趙女的身份，更不相宜。我總想改良，總沒有好辦法。有一次在啞奴剛比上手勢的時候，我用水袖照著她的手打了下去，整個地遮住了她的手勢。這是說趙女已經(jīng)領(lǐng)會到啞奴的意思，不要她再往下做。令弟（源來）當(dāng)時正在臺下聽?wèi)?，就看出了我的用意。唱完了他走進(jìn)后臺，很滿意地對我說：‘今天你的水袖，打得可真是地方。啞奴有了交代，你把趙女的身份也顧住了，我們聽?wèi)虻目戳?，也不覺得肉麻了?！_上的玩藝兒，真是不可思議。往往臨時的靈機(jī)一動，信手拈來，倒能夠十分合適的。最后兩句是結(jié)束這場高潮，唱腔和做工都宜乎簡潔。”

（按）這段反二黃梅先生已經(jīng)說了四句。還有第二句的身段，是我的老朋友劉■萬最稱道的。有一次他在南京大戲院看完了這出戲，就對我說：“梅先生的《宇宙鋒》，唱得是爐火純青，到了神化的境地。尤其看到反二黃里第二句‘扭捏向前’的‘前’字的身段，真是‘嘆為觀止矣’。這一句里‘扭捏’以上的身段，是左右抖袖，兩邊搖擺。別人還可以學(xué)他。唱到‘前’字，要使長腔的。他隨了腔里的三眼（一板分頭眼、中眼、三眼）向前指了三下。唱完這句，剛好走完一個小圈子，轉(zhuǎn)身沖著趙高。這時候不但一切動作、神情、唱腔都融化為一體，而且跟音樂的節(jié)奏，也完全合拍。這是藝術(shù)中間最上乘的功夫。我用‘神來之筆’四個字來形容，再恰當(dāng)也沒有了。如果火候、工力都不到家，也要學(xué)他那么按著眼位，連指三下，就像東施效顰，不會好看的?，F(xiàn)在的藝人們，應(yīng)該把這種神化的演技，看在眼里，記在心頭。等自己的火候、工力到了，就好拿出來用了?！?/p>