莫洛亞一生共寫有十四部傳記作品，《三仲馬傳》出版于一九五七年。作者在序里告訴我們，他之所以寫這部作品，是因?yàn)樵谘芯繂讨巍ど：途S克多·雨果生平的時(shí)候，接觸到了一些新的材料，從而想到要把亞歷山大·仲馬添加到他的那個(gè)浪漫派畫廊中去。

這里的“浪漫派”，或稱作浪漫主義，是法國(guó)十九世紀(jì)前半葉主要的文學(xué)流派。它興起于二十年代，發(fā)展到一八三〇年七月革命前夕，已達(dá)到了最高潮，進(jìn)入四十年代便趨向衰落。在政治上，這一時(shí)期是王政復(fù)辟的年代；資產(chǎn)階級(jí)的浪漫主義文學(xué)，配合資產(chǎn)階級(jí)反對(duì)復(fù)辟的政治斗爭(zhēng)，充滿了個(gè)性解放的精神，帶有強(qiáng)烈的反封建色彩，具有進(jìn)步的歷史意義。戲劇領(lǐng)域是資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義與受到傳統(tǒng)勢(shì)力支持的偽古典主義進(jìn)行斗爭(zhēng)的主戰(zhàn)場(chǎng)。一八二八年，雨果發(fā)表了聲討偽古典主義的檄文——《克倫威爾》序言，從而形成了一個(gè)聲勢(shì)浩大的文學(xué)運(yùn)動(dòng)。一八三〇年，雨果的名劇《艾那尼》上演獲得成功，標(biāo)志著浪漫主義運(yùn)動(dòng)的高峰。然而，不應(yīng)忽略大仲馬的功績(jī)：一八二九年二月十一日，在法蘭西喜劇院上演了他創(chuàng)作的《亨利三世和他的宮廷》；該劇的演出，是浪漫派戲劇射出的第一響重炮；它的成功，為以雨果為首的浪漫派戲劇的勝利，立下了頭功。《亨利三世和他的宮廷》雖然是一部歷史劇，但在復(fù)辟王朝已近末日的時(shí)候，把十六世紀(jì)封建階級(jí)的黑暗統(tǒng)治在舞臺(tái)上揭露出來，本身就具有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)意義；再加上戲劇沖突尖銳，情節(jié)發(fā)展動(dòng)人心魄，一時(shí)間把一個(gè)闖蕩巴黎剛剛六載的外省青年捧上了明星的寶座；他當(dāng)時(shí)一無(wú)靠山，二無(wú)金錢，三無(wú)高深的學(xué)問；他所擁有的，只是年輕人的雄心壯志和從父親那里繼承下來的共和思想，還有就是機(jī)遇的成全了。傳記的作者通過樁樁件件生活事例，趣味盎然地告訴我們，一個(gè)男孩子是如何取得成功的。讀到這里，我們一方面受到情節(jié)的吸引，又無(wú)形中獲得了某種人生的啟迪；同時(shí)，進(jìn)一步明白了為什么莫洛亞寫的傳記被譽(yù)為“傳記小說”，盡管他本人并不接受這種提法，說自己只是“力圖從傳記人物偉大的一生中抽取富有小說情趣的細(xì)節(jié)”。

傳記通過豐富的材料，展示了大仲馬多方面的性格與風(fēng)貌。我們看到，這位真誠(chéng)的共和派人士，懷著飽滿的政治熱情，積極投入到時(shí)代斗爭(zhēng)的洪流中去。一八三〇年七月革命剛剛爆發(fā)，他便拿起自己的雙筒獵槍，為推翻查理十世的反動(dòng)統(tǒng)治，出沒于槍林彈雨之中。后來，他又與登上王位的路易—菲力普決裂，參加了一八三二年的六月起義，上了七月王朝的黑名單。到了一八四八年，巴黎人民起義，他又毅然走出那座豪華的“基度山城堡”，率領(lǐng)圣日耳曼昂萊的國(guó)民自衛(wèi)隊(duì)，向七月王朝發(fā)起攻擊。隨之上臺(tái)的路易·拿破侖，加緊了帝制的步伐；大仲馬終于拋棄了幻想，步雨果等人的后塵，亡命布魯塞爾。年過花甲，他還親赴意大利，參加加里波第領(lǐng)導(dǎo)的意大利民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)。