可是這未來仍舊令她們心生恐懼，因?yàn)檫@樣的未來將她們一概化為一個(gè)名詞：太太。那些闊太太的生活方式，將在她們身上重現(xiàn)。還是夕陽落幕的午后，卻沒有了之前對(duì)未來的最起碼的一絲向往，因?yàn)槲磥碓谶@里止步了。生命之河在靜悄悄地平緩地流淌，流逝了她們的青春、愛情，也流逝了她們生命中僅存的那一點(diǎn)溫存。

這是一個(gè)無愛的世界，荒涼如一堆堆瓦礫之間蔓生的野草。如今野草也變得枯黃萎靡了，在寒風(fēng)中瑟瑟發(fā)抖。天空也是陰沉沉沒有一絲光亮的。生命在無愛的掙扎中消沉、迷失，維持著表面上的一團(tuán)和氣的平衡，甚至報(bào)以不知所以然的微笑或是開懷大笑。

被女人愛著的男人們，同樣在愛情面前迷失了自我。他們臨陣脫逃，看不到一絲為真愛而變得“偉大”的證據(jù)。張愛玲筆下的男性世界，不用說博愛，就是對(duì)那純粹私人的愛情而言，都是一些累贅，一些懦弱無恥的叛徒和騙子。尋愛無門的女人們，和失去愛的能力、信仰和責(zé)任心的男人們，到底是被這個(gè)時(shí)代造就出來的，還是骨子里就有這么一腔血液在流淌？

這個(gè)時(shí)代消弭了以往的宏大的歷史篇章，留下一堆堆垃圾什物等待人們逐一清理、打掃。這里是封建殘余思想交疊的戰(zhàn)場，一陣陣陰森的風(fēng)，吹來的不是人們內(nèi)心自然生發(fā)出的反省和反抗的力量，而是由殖民主義帶來的似是而非的另一些善與惡、美與丑的交疊。家庭是舊風(fēng)俗、舊勢(shì)力最后的堡壘，盡管文人們對(duì)其進(jìn)行著沉痛的攻擊，在張愛玲筆下，卻幻化為另一番磨難和掙扎。

擁擠而殘破的家庭氛圍，既暴露了人性的一切弱點(diǎn)，亦無法藏匿人生本該有的隱私和秘密。中國人一向群居，家庭有時(shí)就仿佛是一個(gè)無比熱鬧喧騰的蟻穴，雖然平日里會(huì)被寂寥掩蔽，終究還是讓人們的一切都裸露在明晃晃的審視之下。擁擠之中，對(duì)隱私的揭露成為扼殺生命和情感的利器。閑言碎語也成為人們生活中的調(diào)味品，有人樂此不疲，有人卻為此付出了生命的代價(jià)。

如小泥潭中的魚兒般干渴的愛情和自由，在這里得不到呼吸，更得不到水源的滋養(yǎng)。逃離家庭的迫害的唯一出路，便是婚姻。即使無愛，也不至于會(huì)在現(xiàn)實(shí)的魔爪之下無處容身。逃遁是一條極窄卻極通達(dá)的途徑，女人們被逼迫著出賣自己的肉體和靈魂，即使不知名的歸宿看起來并未見得十分把握、妥帖，也是逃出去后唯一的生路和靠山。

張愛玲的愛情世界，不是美得令人驚詫，而是殘酷得令人窒息。愛情被埋葬在一座叫“無愛”的墳冢里，墳頭有一株即將枯萎的小花，被風(fēng)吹折了細(xì)嫩的腰肢。

這也是張愛玲本人婚姻和愛情的真實(shí)寫照。她雖屬自由戀愛，一樣逃脫不掉男性薄情寡義的愛情觀的捉弄，就連她的第二個(gè)丈夫賴雅，年輕時(shí)又何嘗不是個(gè)自由自我的情場浪子。暮年的男子，雖一切都在走下坡路，但在情感上是沒有太多力氣去變卦的，他們的臂彎也便成了一處安穩(wěn)妥帖的避風(fēng)港灣。

這個(gè)時(shí)代舊上海的女人們是待嫁的商品，出賣肉體的商品，可是她們或樂此不疲，暗自慶幸，或盲目聽從，任由擺布，總之，她們是被深深嵌入其中，回不去原來的本真了。然而張愛玲本人卻不是這樣廉價(jià)的商品，雖然她喜歡觀賞櫥窗中的文化和景致，自己卻不能將自身置于櫥窗之中展覽售賣。她追求的是靈魂的理解和共融，可究竟還是被虛假的表象掩蓋下的真實(shí)的一面所擊穿、摧毀。