如果劇本中的背景故事強(qiáng)而有力，那么此劇本前景故事的動(dòng)作線(xiàn)則可以充滿(mǎn)各種可能性。標(biāo)準(zhǔn)的上進(jìn)式動(dòng)作是按部就班地漸近至高潮的戲劇動(dòng)作線(xiàn)，只有在第二、第三幕的開(kāi)端稍作停頓，以便設(shè)置變因，來(lái)推展后續(xù)的動(dòng)作。專(zhuān)注于背景故事的創(chuàng)作，作者可以在人物的塑造上投入更多的時(shí)間，盡管其并不是推動(dòng)情節(jié)或?qū)驊騽「叱彼匦璧?。路易·馬勒（Louis Malle）的《與安德烈晚餐》（My Dinner with Andre，1982）是這類(lèi)替換的絕佳范例，還有他和讓- 克勞德·卡里爾（Jean-Claude Carriere）合編的《五月傻瓜》（May Fools，1990）也相當(dāng)有趣。這兩部電影干脆撇開(kāi)上進(jìn)式動(dòng)作，專(zhuān)心經(jīng)營(yíng)人物。

我們?cè)诘谒恼聦?huì)提到，如果編劇不采用三幕劇的形式創(chuàng)作，劇本中的人物與結(jié)構(gòu)都會(huì)給人更開(kāi)放的感覺(jué)。而如果編劇替換掉上進(jìn)式動(dòng)作，也會(huì)產(chǎn)生類(lèi)似的效果。但此時(shí)編劇必須特別注意人物及對(duì)白的表現(xiàn)，人物和對(duì)白就是新的“劇情”。對(duì)白必須有力量，有光彩，充滿(mǎn)驚喜。不然觀眾必然會(huì)感到平淡乏味。