在傳統(tǒng)劇本中，主角大抵是故事的中心，是個(gè)行事主動(dòng)、討人喜歡的人物。當(dāng)然，這些特質(zhì)也都可以被替換。本書從第七章到第九章將詳細(xì)討論人物替換的細(xì)節(jié)，以下先概略說(shuō)明。

如果你劇本中的主角比較被動(dòng)、比較不涉入情節(jié)，而只是個(gè)旁觀者般的人物，那么這將對(duì)整個(gè)劇本有何影響？

如果你的主角具有不受人尊敬的性格，甚至根本不討人喜歡，那又會(huì)如何？如果有其他配角比主角還搶眼，又會(huì)怎么樣？以上這些超越套路的做法是不是必然會(huì)降低劇本的效力呢？換一個(gè)角度來(lái)看，它們有可能反而會(huì)提供給我們創(chuàng)作劇本時(shí)的嶄新視野以及更多的可能性。如果你希望如此，而不只是墨守成規(guī)，你就必須調(diào)整你對(duì)人物塑造和敘述法則的態(tài)度。我們不妨先看幾個(gè)創(chuàng)造了非傳統(tǒng)主角的劇本實(shí)例，看看這些編劇們?nèi)绾蝿?chuàng)新，卻沒有減弱劇本的效力。

《五指間諜網(wǎng)》（Five Fingers，1952）由邁克爾·威爾森（Michael Wilson）編劇，劇中主角是二戰(zhàn)期間外通納粹的間諜。這樣一個(gè)千夫所指的人物，在威爾森的筆下竟變得異常迷人。在保羅·施拉德（Paul Schrader）編劇的《出租車司機(jī)》（Taxi Driver，1976）中，主角則是一個(gè)充滿焦慮感和疏離感的退伍軍人，他不僅具有暴力傾向，而且會(huì)作出異常的反社會(huì)行為。這樣的人物和傳統(tǒng)觀念中的主角，差距何其大。保羅·齊默爾曼（Paul Zimmerman）在《喜劇之王》（King of Comedy，1982）里塑造的主角更是沒有一點(diǎn)符合傳統(tǒng)之處。那是一個(gè)對(duì)人生充滿絕望、困惑、妄想、甚至錯(cuò)覺的小人物，他一心想成為一個(gè)電視名人。

就以上這些實(shí)例來(lái)說(shuō)，如果你仍然希望觀眾能認(rèn)同這些主角，那么你在編劇時(shí)就要特別注意呈現(xiàn)他們的手段及營(yíng)造戲劇動(dòng)作的方式。在《出租車司機(jī)》里，大部分的角色皆冷漠麻木，這就使得主角在相較之下顯得極為敏感脆弱，因此觀眾會(huì)將他看做社會(huì)的犧牲品，而比較忽略他精神異常的行為及行兇者的身份。如果想要自己筆下的人物有不同于傳統(tǒng)主角的存在感，這是作者必須要做出的調(diào)整。

此外，你也可以嘗試用反諷式人物來(lái)進(jìn)行人物性格上的替換。反諷可以使觀眾和人物之間保持一段適當(dāng)?shù)木嚯x，因此觀眾在同情人物的處境之余，更會(huì)想知道他為什么會(huì)陷入千夫所指的境地。通常，反諷式人物很適合用來(lái)詮釋體制下的犧牲品。因此，如果你的劇本側(cè)重意念的表達(dá)甚于人本的觀照，反諷式人物就可以成為一件利器。