上進(jìn)式動(dòng)作

上進(jìn)式動(dòng)作（rising action）貫穿動(dòng)作線的首尾，并意指在故事進(jìn)行中主角遭遇的沖突強(qiáng)度在逐漸加強(qiáng)。沖突當(dāng)然是在第三幕達(dá)到最高潮。在第二幕、第三幕開(kāi)始時(shí)，上進(jìn)式動(dòng)作往往稍稍回落，以凸顯其后排山倒海而來(lái)的高潮戲，見(jiàn)圖表。

潛文本

潛文本（subtext）是背景故事或主角的內(nèi)在掙扎，是主角內(nèi)心沖突的抉擇過(guò)程。潛文本通常表現(xiàn)為人物的情感狀態(tài)，如愛(ài)/ 恨、求生/ 欲死。當(dāng)然，不見(jiàn)得每個(gè)劇本都涉及這么根本性的感情，但能傳世的電影都會(huì)具備這些人性共通的深刻層面。當(dāng)電影劇本的潛文本挖到人性最深處時(shí)，它比表面上的動(dòng)作更能打動(dòng)人心。

意 外

正如我們之前提到過(guò)的，一些意外（surprise）的元素對(duì)于電影劇本來(lái)說(shuō)非常重要。無(wú)論這意外是關(guān)于情節(jié)的還是人物的，也無(wú)論它就整個(gè)劇本的意義而言是多么微不足道，讓觀眾一路發(fā)現(xiàn)意外是維持其觀影興趣的一個(gè)重要手段。就程度而言，在劇本后段發(fā)現(xiàn)的意外應(yīng)比在前段發(fā)現(xiàn)的更強(qiáng)更有力。

逆 轉(zhuǎn)

情節(jié)的逆轉(zhuǎn)（reversal）同時(shí)代表了主角命運(yùn)的逆轉(zhuǎn)。這種技巧不僅使故事爆發(fā)出戲劇張力，同時(shí)也引起讀者高度關(guān)注主角的命運(yùn)。不過(guò)，逆轉(zhuǎn)技巧的使用必須加以節(jié)制。一個(gè)劇本若出現(xiàn)太多逆轉(zhuǎn)，其沖擊力反而會(huì)降低。對(duì)逆轉(zhuǎn)的小心應(yīng)用才會(huì)使沖擊力最大化。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)

使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)（turning point）能制造意外效果，調(diào)動(dòng)心理期待，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)有主要和次要之分，逆轉(zhuǎn)便是一種主要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。次要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)經(jīng)常通篇分置于各幕中。劇本前段的主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)的功能在于開(kāi)啟故事并陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。而后段的主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角如何解決危機(jī)，從而使故事的焦點(diǎn)收攏。