我們相信，必備場景、張力、氣氛和其余種種都是多余之物。它們不過是某些更為重要的東西的效果而已。告訴一個作家他的戲需要必備場景，抑或他的戲里缺乏張力和糾葛，都是徒勞之舉，除非你能告訴他如何達到這些。但解釋并不等于答案。

必定有什么能生成張力，必定有什么會創(chuàng)造糾葛，編劇總在無意識中試圖完成這些成分。必定存在某種能夠整合這一切的力量，某種一切成分從中生出，猶如肢體從軀干生出一樣自然的力量。我們相信，人類的性格即是這種力量，其后果無限復(fù)雜，并具有辯證的矛盾性。

不止一次，我們以為本書已經(jīng)道盡了關(guān)于劇作的一切。但恰恰相反，每當開拓一條新路，人難免會犯下謬誤，有時也會辭不達意。畢竟，后繼者將會更深地開掘，并賦予這種辯證的寫作方式以更明晰的形式，甚至遠勝我們的期望。關(guān)于辯證寫作方式的本書，本身就體現(xiàn)了辯證的法則。理論上升為正題，反之則成反題。二者形成整合正反的合題。而這正是通往真理之路。