我想寫一個人的成長經(jīng)歷，而這個人的經(jīng)歷本身就是一部犯罪小說。另外，我打算只從周圍人的視角進行描寫，至于主人公的內(nèi)心世界，則只能依靠想象。小說中出場的人物不知道到底發(fā)生了什么，真相只有讀者才清楚，這就是本書的基本架構(gòu)。在《小說SUBARU》上連載是個錯誤的決定，當(dāng)時我采用的是短篇連作的形式，連載的第一回相當(dāng)于本書的第二章。那個時候，我必須定下尚未寫成的第一章的基調(diào)，把后面的故事都當(dāng)成一個銜接緊密的長篇小說來寫。仔細想想，這也太難了。結(jié)果如何暫且不論，但是這書確實是我下了很大功夫的。值得一提的是，這本書里并沒有出現(xiàn)“心理創(chuàng)傷”這個表達，我也根本不想寫一本只用這樣一個簡單詞匯就能概括的小說。但是，自以為是的評論實在太多，我只能閉口不語。

《再一個謊言》（二〇〇〇年四月 講談社）

這是“加賀恭一郎”系列的第一部短篇集。這些故事都是從犯人或者刻意隱瞞真相的人的視角進行敘述的，而加賀就是他們的敵人。但是，我不想寫成像《神探科倫坡》或《古畑任三郎》那種觀眾從一開始就知道事件真相的推理作品。話說回來，我寫《畢業(yè)》的時候做夢也沒想到，有一天會這么折騰加賀?，F(xiàn)在他是在練馬署的警局工作，不過我覺得也該給他換個地方了。

《預(yù)知夢》（二〇〇〇年六月 文藝春秋）

這是“偵探伽利略”系列的第二部。前一本里涉及到很多專業(yè)工具，也許會讓不少讀者產(chǎn)生一定的抵觸心理。因此，這本書的重點完全放在了“揭示神秘現(xiàn)象”上。相應(yīng)的，主人公運用理科知識解謎的部分減少了，這樣做是好是壞我也不太清楚。話說，上一本和這一本出版之后都趕上電視劇《圈套》[ 日本懸疑電視劇，講述了一位女魔術(shù)師與一位物理系副教授聯(lián)手揭開各種神秘事件真相的故事。]熱播，對此我只能苦笑。我并不認為別人抄襲了我的點子，物理學(xué)家揭示神秘現(xiàn)象內(nèi)幕本來就很常見嘛。

《單戀》（二〇〇一年三月 文藝春秋）

《秘密》一書里寫到了母親的靈魂附在女兒體內(nèi)，這種外表與內(nèi)在的差異讓丈夫十分困惑。我在想像這種情況發(fā)生在現(xiàn)實生活中會怎樣的時候，突然想到了性別認知障礙這一問題。我不想草率處理這個題材，于是我深入思考了男女性別差異等諸多問題，還走訪了完成日本第一例變性手術(shù)的埼玉醫(yī)大附屬醫(yī)院。在執(zhí)筆過程中我逐漸形成的關(guān)于性別的看法至今未曾改變。正因為如此，每當(dāng)看到電視節(jié)目上一些名人由于無知而信口開河說出一些錯誤的觀點時，總是氣得要死。不過算了，自己生悶氣也無濟于事。還有，雖然我在幾個訪談中都提到過，但是這里還要再說一遍，這部作品的氛圍借鑒了SMAP的歌曲《夜空的彼端》。