現(xiàn)在也有很多年輕導(dǎo)演在拍電影前來問我的建議，我總是說拍學(xué)生電影時不管你遇到多少困難、不管拍完后你覺得你的電影有多幼稚，一定要堅持把它做完，然后拿給別人看。我覺得電影是個經(jīng)驗性很強的工作，只有這樣才能獲得一個完整的電影經(jīng)驗，能應(yīng)對以后你自己的工作。所以97年我拍了第一部長片《小武》，直到98年推出以后，在法國發(fā)行，接著陸陸續(xù)續(xù)有些歐洲國家開始發(fā)行，才得到國際上的注意，在某種程度上，之前我已經(jīng)歷了整個過程。后來，我們?nèi)チ撕芏嚯娪肮?jié)，看了許多各種類型的電影，我覺得是比較得心應(yīng)手，最主要的原因就是拍短片時我已建立了自己作為導(dǎo)演的方向。中國內(nèi)地的藝術(shù)家因為長期封閉，很難接觸到外面的信息，常會面臨一個問題：當我們離開中國，在外國的藝術(shù)場合獲得過多信息的時候，有些藝術(shù)家會喪失自己的文化自信心，或喪失了自己的藝術(shù)判斷力。我覺得對我來說，我沒有失去這些東西。因為在這幾年的短片創(chuàng)作過程里，我已找到了自己的內(nèi)在藝術(shù)世界。我覺得這對藝術(shù)家是非常重要的。

另外，從技術(shù)上來說，賈樟柯通過這部電影學(xué)到了很多，比如怎么去找經(jīng)費、怎么組織一個攝影隊、怎么拍完它，然后面臨剪接、混錄的工作，還有怎么發(fā)行、推廣。

賈樟柯認為，《小山回家》毫無疑問是他拍長片之前最重要的一個短片，因“它確立了我的很多方向”。不僅如此，還意外地獲得了一九九六年香港獨立短片及錄像比賽故事片金獎。

在短片《我的焦點》這篇《小山回家》的創(chuàng)作手記中，賈樟柯如此表達了他的創(chuàng)作感想--拍完《小山回家》后，總有人問我，為什么要用7分鐘的長度，全片十 分之一的時間，而僅僅兩個鏡頭去表現(xiàn)民工王小山的行走呢？我知道，對他們來說，這7分鐘足足等于28條廣告，兩首MTV……我不想再往下計算，這是這個行業(yè)的計量方法，是他們的方法。對我來說，如果有一個機會讓我與別人交談，我情愿用自己的方式說一些實話。

所以，我決定讓攝影機跟蹤失業(yè)的民工，行走在了歲末年初的街道上，也就是在那段新舊交替的日子里，我們透過攝影機，與落魄的小山一起，游走于北京的寒冷中。這長長的7分鐘，與其說是一次專注的凝視，更不如說是一次關(guān)于專注的測試。今天，當人們的視聽器官習慣了以秒為單位進行視聽轉(zhuǎn)換的時候，是否還有人能和我們一起，耐心地凝視著攝影機所面對的終極目標，那些與我們相同或不同的人們？