從這個(gè)作品之中，我們可以看到，春節(jié)臨近時(shí)，民工王小山開始厭倦單調(diào)的廚師工作，一心想回家，他故意制造事端被老板開除“自由”之后的地想給自己的歸鄉(xiāng)之旅找一個(gè)同伴，為此他穿行在北京城里，尋訪身份各不相同的老鄉(xiāng)：妓女、大學(xué)生、票販子、建筑工人等，試圖說服他們但他們都沒能滿足小山的愿望，而拒絕的理由大都和各自的身份有關(guān)。在這條線上外突兀的插入了他和女鄰居一段不明就里的親密關(guān)系，小山是主動的但又顯得對此有些無所謂甚至厭惡。影片有個(gè)開放式的結(jié)尾，小山找了一個(gè)路邊剃頭匠，剪去了一頭長發(fā)，可以理解為他在為回家做準(zhǔn)備，也可以理解為一種放棄。

這樣的故事架構(gòu)，看起來只是傳統(tǒng)的“欲望不斷受阻”的套路，但《小山回家》用大量旁逸斜出的枝節(jié)、豐富的細(xì)節(jié)和“業(yè)余”的拍攝方式，使其超越了這種常規(guī)，戲劇性的痕跡被消解，生活本身的質(zhì)感蔓延強(qiáng)烈，它無可置辯的調(diào)動了觀眾的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，甚至因此挑戰(zhàn)了觀影行為預(yù)置的審美期待。作為賈樟柯第一部獲得電影節(jié)認(rèn)同的作品，《小山回家》雖然粗糙至極，但他作為一個(gè)作者的導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格在這里己經(jīng)有諸多顯露。比如開場時(shí)的聲音設(shè)計(jì)和剪輯方法就完整的移植到之后的代表作品《小武》中。而正是因?yàn)樵凇缎∩交丶摇分姓宫F(xiàn)的才華，賈樟柯才獲得拍攝《小武》的機(jī)會。因此對賈樟柯來說，《小山回家》不管是在藝術(shù)上還是在職業(yè)生涯里，都足以成為一個(gè)標(biāo)志。

其時(shí)，賈樟柯因?yàn)闆]錢租電影器材，攝影機(jī)是學(xué)校的，只有星期五晚上才能拿出來，星期六、星期天拍兩天，星期一又要還回去。差不多拍了八天，前后四星期，才完成這個(gè)作品。

后來，賈樟柯說道：

當(dāng)我拍完《小武》、《站臺》，再回過頭來看這部短片的時(shí)候，我發(fā)覺我從《小山回家》中獲得的是一個(gè)完整的拍片過程。雖然這部電影很粗糙，但我從中學(xué)習(xí)到了整個(gè)電影從拍攝到剪接、再到推廣的制作過程。后來我們把這電影送去參加香港獨(dú)立短片展，且得了獎(jiǎng)。對于一個(gè)學(xué)生來說，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是個(gè)很大的鼓勵(lì)，讓我的自信心有很大的提高，在香港我也找到了幾個(gè)后來非常重要的合作伙伴。