對(duì)這樣的家世和出身背景，賈樟柯頗為珍視，視作他畢生創(chuàng)作的源泉和起點(diǎn)：

我是1970年在山西汾陽出生的。我父親原來在縣城里工作，因?yàn)槌錾韱栴}受到?jīng)_擊，被下放回老家，在村里當(dāng)小學(xué)教員，教語文。我有很多親戚到現(xiàn)在還一直住在鄉(xiāng)下。這樣一種農(nóng)業(yè)社會(huì)的背景帶給我的私人影響是非常大的，這是我愿意承認(rèn)，并且一直非常珍視的。因?yàn)槲矣X得在中國，這樣一種背景恐怕不會(huì)只是對(duì)我這樣出身的一個(gè)人，僅僅由于非常私人的因素才具有特殊意義。我這里指的并不是農(nóng)業(yè)本身，而說的是一種生存方式和與之相關(guān)的對(duì)事物的理解方式。譬如說，在北京這個(gè)城市里，究竟有多少人可以說他自己跟農(nóng)村沒有一點(diǎn)聯(lián)系？我看沒有幾個(gè)人。而這樣一種聯(lián)系肯定會(huì)多多少少地影響到他作為一個(gè)人的存在方式：他的人際關(guān)系、他的價(jià)值取向、他對(duì)事物的各種判斷……但他又確確實(shí)實(shí)地生活在一個(gè)現(xiàn)代化的大都市里。問題的關(guān)鍵是怎么樣去正確地面對(duì)自己的這種背景，怎么樣在這樣一個(gè)背景上實(shí)實(shí)在在地去感受中國人的當(dāng)下情感，去體察其中人際關(guān)系的變化……我覺得，如果沒有這樣一種正視、這樣一種態(tài)度，中國的現(xiàn)代藝術(shù)就會(huì)失去和土地的聯(lián)系--就像現(xiàn)在有的青年藝術(shù)家做的東西，變成一種非常局部的、狹隘的私人話語。

賈樟柯大概是只有七、八歲的時(shí)候，他的父親經(jīng)常跟他聊電影的故事，從此，在賈樟柯幼小的心靈當(dāng)中，對(duì)電影留下了深刻的記憶，以至最后以電影為志業(yè)。據(jù)賈樟柯憶述：“我記事的時(shí)候大概是七八歲，1977、1978年的時(shí)候。那時(shí)候‘文革’剛結(jié)束，我記得父親總是下班特別晚，晚上總要開一些批斗會(huì)、清查會(huì)，父親回來得再晚，我們一家人也得聚在一起吃飯，他總講他騎自行車跑到玉道河村去看拍電影的情況。他非常興奮，那時(shí)候夜里總停電，借著爐火，我可以看到他臉上興奮的光彩?！?/p>

其時(shí)的賈聯(lián)凱四十歲左右，在中學(xué)里教語文。他給兒子講述拍電影的場面，讓賈樟柯首先對(duì)這個(gè)職業(yè)非常尊敬，因?yàn)樗X得自己父親都那么尊敬拍電影的，所以自己也特別地尊敬。因而賈樟柯一再提及，“直到現(xiàn)在，我做了這個(gè)職業(yè)之后，隱隱約約的，總記得父親談起這個(gè)職業(yè)的樣子?！?