三、安東奈特王后

安東奈特是奧地利的公主，1770年嫁給未來(lái)的路易十六，1774年路易十五去世后成為路易十六的王后。遺憾的是這位王后沒(méi)有她的媽媽奧地利的特麗莎那樣的權(quán)力意識(shí)，甚至可以說(shuō)她對(duì)所擁有的政治地位沒(méi)有任何的興趣。正如茨威格所說(shuō)：“這個(gè)年輕女人的思想素質(zhì)可列為中等，因而其要求也很一般。她并沒(méi)有什么政治見(jiàn)解要強(qiáng)迫他人接受，也不想擺出盛氣凌人的樣子對(duì)他人頤氣指使，她只是從童年時(shí)代起便養(yǎng)成了一種很強(qiáng)的、往往過(guò)于執(zhí)拗而變得十分可笑的獨(dú)立性。她不想左右他人，也不想受他人左右。對(duì)她說(shuō)來(lái)，當(dāng)上王后將意味著從此可以自由自在，她的最大愿望也就僅此而已?！?sup>90 安東奈特討厭任何嚴(yán)肅的費(fèi)力的事情，而只愿意讓自己的生命在享樂(lè)中度過(guò)，她倒愿意把自己的才智花在對(duì)于享樂(lè)的追求上。而“在她感到輕松愉快的時(shí)候，一種天生的女性直覺(jué)讓她展現(xiàn)出與自己周身和諧的美。她在動(dòng)態(tài)中的美麗，宮廷里無(wú)人能及。與之相反，靜態(tài)的安坐、傾聽(tīng)、讀書(shū)或者思考都讓她非常不耐煩。她永遠(yuǎn)是急匆匆地圍繞著自己的軌道忙個(gè)不休?？紤]到她從未做任何實(shí)事，也沒(méi)有遠(yuǎn)大理想和堅(jiān)定信念，可以說(shuō)，她的一生都在圍繞著空虛轉(zhuǎn)”。⁹¹ 而這樣一位王后，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)卻是再合適不過(guò)的一個(gè)表現(xiàn)對(duì)象了。藝術(shù)家樂(lè)于以她作為表現(xiàn)的對(duì)象，而她也特別樂(lè)于借助藝術(shù)家來(lái)展示自己的動(dòng)人的形象和魅力，滿足自己的虛榮心。在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家作品中，安東奈特被表現(xiàn)為“一尊洛可可女神，纖巧、柔媚、富于裝飾，是18世紀(jì)完美風(fēng)尚的典型”。⁹²

安東奈特并非藝術(shù)專家，據(jù)說(shuō)她對(duì)于畫(huà)家的判斷完全依據(jù)這些畫(huà)家是否能畫(huà)得像她，至少表達(dá)她自己的美的觀念。很多畫(huà)家都為她畫(huà)過(guò)肖像畫(huà)，像夏彭提爾（Jean-Baptiste Charpentier，1728—1806），克朗辰格（Joseph Krantzinger），后者將王后畫(huà)成一位身著男士獵裝的騎手，這讓特麗莎王后非常吃驚。年輕的王后向她的媽媽抱怨說(shuō)：“我恐怕找不著畫(huà)家能夠把我畫(huà)得很像了。”當(dāng)然，直到1778年她遇到勒布倫（?lisabeth-Louise Vigée-Le Brun，1775—1842）。勒布倫與王后同歲，關(guān)鍵的是她們具有相同的對(duì)于唱歌和自由的愛(ài)好以及對(duì)盧梭思想的欣賞。在長(zhǎng)期的接觸中，畫(huà)家成為王后的知己，而畫(huà)家對(duì)王后不僅僅是崇敬，而且在王后的身上找到了她理想的表達(dá)對(duì)象。這位畫(huà)家在她的日記中對(duì)王后的美貌贊嘆不已：“我第一次為王后畫(huà)畫(huà)是在1779年，她那時(shí)正值年輕美麗的花季?，旣悺ぐ矕|奈特身材修長(zhǎng)，勻稱，有些健壯，但并不過(guò)分。她的胳膊很美，她的手小而有型，她的腳很迷人。她踏著法國(guó)女人中最優(yōu)雅的步伐，頭非常高貴地昂起，這讓她在她的宮廷之中立刻顯出王后的身份，但她這一莊嚴(yán)的風(fēng)度一點(diǎn)都沒(méi)有減少她臉上的甜蜜與親切。對(duì)于任何一位沒(méi)有見(jiàn)過(guò)王后的人而言，很難了解她的人格中所有的優(yōu)美與高貴。她的外貌并不規(guī)則，她繼承了奧地利民族長(zhǎng)而細(xì)的橢圓形外貌的特點(diǎn)。她的眼睛不大，幾乎是純藍(lán)色的，既快樂(lè)又友好。她的鼻子細(xì)長(zhǎng)而漂亮。她的嘴唇厚，但嘴不大。她的臉最特別的就是膚色的光彩照人。我從沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此鮮麗的一個(gè)人，只有用鮮麗這個(gè)詞，因?yàn)樗哪w色是那樣的透明，以至于在畫(huà)中不能再加上棕色了，我無(wú)法達(dá)到我所想要的效果。我沒(méi)有色彩可以表達(dá)出如此新鮮如此優(yōu)美的色調(diào)，這只為她所有，我在任何一個(gè)別的女人那里都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)?！?sup>93 從這一段的描繪中，我們可以看到藝術(shù)家在創(chuàng)作肖像畫(huà)時(shí)，目光已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，為路易十四創(chuàng)作肖像畫(huà)，一定要表現(xiàn)君主的神圣、威嚴(yán)、崇高。而勒布倫眼中的王后則純粹是一個(gè)美麗優(yōu)雅的形象，政治性的意義不再被關(guān)注了。雖然勒布倫也為瑪麗·安東奈特創(chuàng)作了不少表現(xiàn)王后形象的肖像畫(huà)，但很可能無(wú)論是王后本人還是藝術(shù)家都是被迫而作的。即便在這些肖像畫(huà)中，王后雖然也穿著雍容煩瑣的禮服，似乎對(duì)于觀者毫不在意，而是帶著一點(diǎn)個(gè)性向遠(yuǎn)處看，她的形象似乎不是要傳遞高貴的皇家成員，而是一位沉迷于時(shí)尚和裝扮的輕佻的年輕女人。