三、安東奈特王后

安東奈特是奧地利的公主，1770年嫁給未來的路易十六，1774年路易十五去世后成為路易十六的王后。遺憾的是這位王后沒有她的媽媽奧地利的特麗莎那樣的權(quán)力意識，甚至可以說她對所擁有的政治地位沒有任何的興趣。正如茨威格所說：“這個年輕女人的思想素質(zhì)可列為中等，因而其要求也很一般。她并沒有什么政治見解要強迫他人接受，也不想擺出盛氣凌人的樣子對他人頤氣指使，她只是從童年時代起便養(yǎng)成了一種很強的、往往過于執(zhí)拗而變得十分可笑的獨立性。她不想左右他人，也不想受他人左右。對她說來，當(dāng)上王后將意味著從此可以自由自在，她的最大愿望也就僅此而已?！?sup>90 安東奈特討厭任何嚴(yán)肅的費力的事情，而只愿意讓自己的生命在享樂中度過，她倒愿意把自己的才智花在對于享樂的追求上。而“在她感到輕松愉快的時候，一種天生的女性直覺讓她展現(xiàn)出與自己周身和諧的美。她在動態(tài)中的美麗，宮廷里無人能及。與之相反，靜態(tài)的安坐、傾聽、讀書或者思考都讓她非常不耐煩。她永遠是急匆匆地圍繞著自己的軌道忙個不休?？紤]到她從未做任何實事，也沒有遠大理想和堅定信念，可以說，她的一生都在圍繞著空虛轉(zhuǎn)”。⁹¹ 而這樣一位王后，對于藝術(shù)家來說卻是再合適不過的一個表現(xiàn)對象了。藝術(shù)家樂于以她作為表現(xiàn)的對象，而她也特別樂于借助藝術(shù)家來展示自己的動人的形象和魅力，滿足自己的虛榮心。在當(dāng)時的藝術(shù)家作品中，安東奈特被表現(xiàn)為“一尊洛可可女神，纖巧、柔媚、富于裝飾，是18世紀(jì)完美風(fēng)尚的典型”。⁹²

安東奈特并非藝術(shù)專家，據(jù)說她對于畫家的判斷完全依據(jù)這些畫家是否能畫得像她，至少表達她自己的美的觀念。很多畫家都為她畫過肖像畫，像夏彭提爾（Jean-Baptiste Charpentier，1728—1806），克朗辰格（Joseph Krantzinger），后者將王后畫成一位身著男士獵裝的騎手，這讓特麗莎王后非常吃驚。年輕的王后向她的媽媽抱怨說：“我恐怕找不著畫家能夠把我畫得很像了?！碑?dāng)然，直到1778年她遇到勒布倫（?lisabeth-Louise Vigée-Le Brun，1775—1842）。勒布倫與王后同歲，關(guān)鍵的是她們具有相同的對于唱歌和自由的愛好以及對盧梭思想的欣賞。在長期的接觸中，畫家成為王后的知己，而畫家對王后不僅僅是崇敬，而且在王后的身上找到了她理想的表達對象。這位畫家在她的日記中對王后的美貌贊嘆不已：“我第一次為王后畫畫是在1779年，她那時正值年輕美麗的花季?，旣悺ぐ矕|奈特身材修長，勻稱，有些健壯，但并不過分。她的胳膊很美，她的手小而有型，她的腳很迷人。她踏著法國女人中最優(yōu)雅的步伐，頭非常高貴地昂起，這讓她在她的宮廷之中立刻顯出王后的身份，但她這一莊嚴(yán)的風(fēng)度一點都沒有減少她臉上的甜蜜與親切。對于任何一位沒有見過王后的人而言，很難了解她的人格中所有的優(yōu)美與高貴。她的外貌并不規(guī)則，她繼承了奧地利民族長而細的橢圓形外貌的特點。她的眼睛不大，幾乎是純藍色的，既快樂又友好。她的鼻子細長而漂亮。她的嘴唇厚，但嘴不大。她的臉最特別的就是膚色的光彩照人。我從沒有見過如此鮮麗的一個人，只有用鮮麗這個詞，因為她的膚色是那樣的透明，以至于在畫中不能再加上棕色了，我無法達到我所想要的效果。我沒有色彩可以表達出如此新鮮如此優(yōu)美的色調(diào)，這只為她所有，我在任何一個別的女人那里都沒有見過?！?sup>93 從這一段的描繪中，我們可以看到藝術(shù)家在創(chuàng)作肖像畫時，目光已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，為路易十四創(chuàng)作肖像畫，一定要表現(xiàn)君主的神圣、威嚴(yán)、崇高。而勒布倫眼中的王后則純粹是一個美麗優(yōu)雅的形象，政治性的意義不再被關(guān)注了。雖然勒布倫也為瑪麗·安東奈特創(chuàng)作了不少表現(xiàn)王后形象的肖像畫，但很可能無論是王后本人還是藝術(shù)家都是被迫而作的。即便在這些肖像畫中，王后雖然也穿著雍容煩瑣的禮服，似乎對于觀者毫不在意，而是帶著一點個性向遠處看，她的形象似乎不是要傳遞高貴的皇家成員，而是一位沉迷于時尚和裝扮的輕佻的年輕女人。