李本深：哎，施放，你說這紅蘿卜象征著什么？

施放：我想，莫言在寫這篇小說前，紅蘿卜究竟象征著什么，他也不一定能說得清。

李本深：現(xiàn)在他能說得清嗎？

莫言：大概意思也許能說出來，說清了難。

李本深：我突然想起艾特瑪托夫的一部中篇小說，名字叫《白輪船》。中心人物也是一個孩子，住在外婆家里，外婆家臨近森林。傳說森林中有一個“鹿母”，孩子天天沉浸在幻想中，沿著河邊，追尋鹿母的蹤跡。后來鹿母被外公逮住殺了，孩子跳河自殺。小說以鹿母為線索，展開了人與人之間、善與惡之間、美與丑之間的復(fù)雜關(guān)系，思想的光點很集中、很強烈。《透明的紅蘿卜》的那種壓抑感、那種震撼力都是有的，但總覺得思想光散了一些，閃閃爍爍的。朦朧、空靈都是好的，要是能想辦法再把思想凝練一點是不是會更好些呢？

莫言：我是要認真考慮隨意性的問題，往往寫著寫著就信馬由韁了。

金輝：這樣也許會有神來之筆。

施放：創(chuàng)作時太理智了好像也不行，莫言寫東西的時候，看起來很輕松。

徐懷中：盡管他說是“天馬行空”，無拘無束，但實際上他還是有一定的法度。莫言是以他熟悉農(nóng)村生活這一后盾為基礎(chǔ)的，興之所至，是跟隨著他對農(nóng)村那種熟悉的程度。像小說中關(guān)于鐵匠爐、關(guān)于打鐵的描寫，我覺得寫得相當(dāng)好。他把中國人的那種民族傳統(tǒng)的意念，以及那種手藝人的觀念寫得很精彩。小鐵匠為了學(xué)到師傅淬火的技術(shù)，硬把手伸到水桶里去試水溫，師傅就把燒紅的鋼鉆子戳到他胳膊上。他被燙傷了，但偷到了技術(shù)，還是很高興。這一筆寫得很真……

李本深：是很真實。這篇作品總的人物，有三個點吧？小黑孩是一個點，老、小鐵匠是一個點，小石匠和姑娘是一個點，這三點都好像是獨立的，但作者用一種淡淡的哀傷情緒把這三個點串聯(lián)起來，用一種朦朧的氣氛把這三個點籠罩起來，從而又使這幾組人物渾然一體。我覺得這里邊也體現(xiàn)了作者的追求。現(xiàn)在強調(diào)創(chuàng)作自由，這種自由表現(xiàn)在選材上，也表現(xiàn)在手法上。不可厚此薄彼，也不可薄此厚彼，只要是追求，就是可貴的。應(yīng)該鼓勵作家進行各種各樣的嘗試，應(yīng)該沖擊一下我們那些制式的、單調(diào)的作品，那些作品是提取了雜質(zhì)的，是過濾了情感的?！锻该鞯募t蘿卜》沒有過濾情感，沒有提取雜質(zhì)，其中有一些自然形態(tài)的東西，但并不使人有什么不舒服的地方，而是覺得很貼近生活，很有泥土氣息。我贊同莫言的這種嘗試。