何況義山有的詩則不僅是頷頸二聯(lián)而是通篇捋不出線索來。如此首：

鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

斑騅只系垂楊岸，何處西南待好風(fēng)。

是的，義山某些律詩，它們或全篇或頷頸二聯(lián)，句與句之間，聯(lián)與聯(lián)之間，留下了太多的空白。《錦瑟》中“莊生”“望帝”“滄?！薄八{(lán)田”四句，《重過圣女祠》中“一春夢雨”一聯(lián)與“萼綠華來”一聯(lián)之間，“昨夜星辰昨夜風(fēng)”中前三聯(lián)之間，《春雨》中“悵望”“白門”“紅樓”“珠箔”“遠(yuǎn)路”“殘宵”“玉　”諸句間，都留有極大的空白與跳躍。這也是他的這些詩耐人咀嚼的一個重要原因吧。

跳躍與空白，生出的是別詩沒有的一種獨特的張力。這種特點尤其表現(xiàn)在他的律詩的頷頸二聯(lián)中，顯然，律詩的中腰部分，正是義山最下工夫經(jīng)營的部分，是他的詩的主體。相對來說，義山這一類詩具有淡入淡出的特點。它們的首尾相對比較平和，這樣就更加突出了頷頸的奇峰。

跳躍、空白、首尾的相對平和與中段的異峰突起，是這一類詩結(jié)構(gòu)上的第二特點。

義山的這一類詩的結(jié)構(gòu)的第三個特點是它們的彈性，可更替性，可重組性。此點甚奇，值得體味。蓋只要音韻方面沒有大困難，幾首詩的幾聯(lián)是可以重組的，說得時髦一點，是可以解構(gòu)然后重建的。例如我們可以重建一首這樣的詩：

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

碧文圓頂夜深縫，鳳尾香羅薄幾重？

或是：

錦瑟無端五十弦，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

蓬山此去無多路，只是當(dāng)時已惘然。