“颯颯東風細雨來”，此詩同樣匯具象、抽象、典故、比喻、哲理、抒情于一爐，聯(lián)與聯(lián)之間的巨大反差使詩意閃爍而又無所不包。綜觀之，當仍是對相知相悅相應相和的一種向往，雨細雷輕，在理想與現(xiàn)實之間，在人與人之間，這里有一種不事張揚卻又相互吸引的情感力量，鎖堅而香可入，井深而絲可牽。賈氏傾慕韓壽，甄妃向往曹植，感情世界中那些像煙一樣無形的東西其實是無可阻擋的；那些深埋在井底的東西也終將汲出。而這一切又都不可能獲得圓滿的結果。春心與花爭發(fā)，這該多么迷人，而終于成灰，又是多么悲涼，悲即美，這不是川端康成的命題嗎？

“重幃深下莫愁堂”，這一首寫得更加朦朧若隱若現(xiàn)，寫相思的惆悵與清狂，失眠的夜晚當中，咀嚼著、品味著內(nèi)心的深情。好事難全，神女、小姑又成就了什么？弱的菱枝承擔著人間的風波，清爽的桂葉，因月露而益香，美在失卻，愛在失卻，理想在失卻，都留下了某種沁人的芳香。

“鳳尾香羅薄幾重”，阻隔與希望共存。鳳尾香羅是美的，“幾重”卻使美深藏?！氨涛膱A頂夜深縫”不但是美的，而且有一種難以觸摸的神秘感。“扇裁”掩蓋而又難掩，扇與羞都是阻隔又都不是那么決絕。語未通而能聽到車走的雷聲，這不也是“身無”而“心有”嗎？寂寥是因為沒有消息。金燼暗與未有的石榴紅都在有無之間呈現(xiàn)一種婉轉的美麗。終于抱著一絲希望，等待著能夠“入君懷”的“西南風”的到來。

這是寫愛情嗎？當然是寫愛情，這里有對夭折的妻子的思念嗎？完全可能。這是寫人生的自怨與自解嗎？也是。每首詩的情境都是自相矛盾而又自成格局的。這是寫作者政治上的坎坷，懷才不遇、懷情不遇嗎？以至寫到牛李黨爭給自己帶來的厄運嗎？完全可以這樣解釋?！?W”沒寫清，但讀者可以用自己最熟悉最痛感的“W”去補充。

漢語“空間”一詞何其妙也！既空且間，詩句與詩聯(lián)之間的空白、空隙、間離、間隔構成了這六首詩的談不上宏偉闊大卻十分美麗深幽曲折有致的藝術空間。讀者、學者、史家、傳記家與詩人同行，大可以在它們的藝術空間中做出自己的選擇、想象、補充與欣賞，這種“空”“間”便是通情與通境，不同的“W”的情感與不同的“W”的環(huán)境都可以與它們的藝術空間相通。而這種“空”與“間”的性質，正是李商隱這幾首詩的絕妙之處。