當(dāng)然也有一些唐代詩(shī)人，寫(xiě)雨的情調(diào)與義山相近。如韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李曹》：“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲。海門(mén)深不見(jiàn)，浦樹(shù)遠(yuǎn)含滋。相送情無(wú)限，沾襟比散絲。”又是微雨，又是暮雨，又是漠漠，又是冥冥，又是鳥(niǎo)去遲，又是深不見(jiàn)，語(yǔ)言、迷離氛圍，像義山了，而“相送情無(wú)限”句，直言情無(wú)限，有友誼的溫暖了，有感情的直露了，“沾襟比散絲”，再鑿實(shí)一步；結(jié)果冥冥漠漠的氛圍襯托的是明確無(wú)誤的離情友誼。前述李義山送行詩(shī)的結(jié)句“秋水綠蕪終盡分，夫君太聘錦障泥”的感情色彩則含而不露得多，失落感要更加彌漫得多。

更近義山雨詩(shī)的是譚用之的《夜宿湘江遇雨》：“湘上陰云鎖夢(mèng)魂，江邊深夜舞劉琨。秋風(fēng)萬(wàn)里芙蓉國(guó)，暮雨千家薜荔村。鄉(xiāng)思不堪悲橘柚，旅游誰(shuí)肯重王孫？漁人相見(jiàn)不相問(wèn)，長(zhǎng)笛一聲歸島門(mén)?！毕娼鲇?，鎖夢(mèng)，暮雨，鄉(xiāng)思，橘柚與王孫之嘆特別是詩(shī)人的仕途困躓懷才不遇的不平之氣，頗近義山，唯“江邊深夜舞劉琨”的豪氣為義山所少有。秋風(fēng)萬(wàn)里、暮雨千家，芙蓉國(guó)、薛荔村聯(lián)也比義山詩(shī)境開(kāi)闊。結(jié)句“漁人相見(jiàn)不相問(wèn)”用漁人問(wèn)屈原典，詩(shī)人的遭遇不如屈平，連相識(shí)相問(wèn)的漁人都沒(méi)有，語(yǔ)極悲愴。但緊接著一轉(zhuǎn)而為瀟灑豁達(dá)飄然之語(yǔ)：“長(zhǎng)笛一聲歸島門(mén)”，自我感覺(jué)良好地回到大自然中去了。相形之下，義山的“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”則要更加壓抑怨嗟得多。至于商隱寫(xiě)到瀟湘雨的那首詩(shī)《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽(tīng)雨后夢(mèng)作》，是古體，是夢(mèng)境，當(dāng)然難與譚用之此詩(shī)比較，結(jié)尾兩句“覺(jué)來(lái)正是平階雨，獨(dú)背寒燈枕手眠”，更顯寥落悵惘。唐人詩(shī)古體、七律、五律即較有篇幅的詩(shī)篇，往往在寫(xiě)罷困厄牢騷之后于結(jié)尾處書(shū)豁達(dá)排解之語(yǔ)，給自己的情感以出路。