若游絲，隨風(fēng)飄黏，莫知其端，也莫知其所終棲。若百靈鳥們的歌囀，晴天無涯，惟聞清唱，像在前，又像在后。若夜溪的奔流，在深林紅墻里聞之，仿佛是萬馬嘶鳴，又仿佛是松風(fēng)在響，時(shí)似喧擾，而一引耳靜聽，便又清音轉(zhuǎn)遠(yuǎn)。他們輕喟，輕得像金鈴子的幽吟，但不是聽不見。他們深嘆，深重得像餓獅的夜吼，但并不足怖厲。他們歡笑，笑得像在黎明女神剛穿了桃紅色的長袍飛現(xiàn)于東方時(shí)，齊張開千百個大口對著她打招號的牽?；ò愕逆覙贰Ｋ麄兲兆?，陶醉得像一個少女在天陰雪飛的下午，圍著炭盆，喝了幾口甜蜜蜜的紅葡萄酒，臉色緋紅得欲燃，心腔跳躍得如打鼓似的半沉迷，半清醒的狀態(tài)之中。他們放肆，放肆得像一個“半馬人”追逐在一個林中仙女的后邊，無所忌憚的求戀著。他們狂歌，狂歌得像阮籍立在絕高的山頂在清嘯，山風(fēng)百鳥似皆和之而同吟?？傊麄兊母杪暷耸怯谰玫娜祟惖闹橛?。人類一天不消滅，他們的歌聲便一天不會停止?！皳v麝成塵香不滅，拗蓮作寸絲難絕。”他們是那樣的頑健的永生著!六朝的新樂府便是表現(xiàn)著少年男女們這樣的清新頑健的歌聲的，便是坦率大膽的表現(xiàn)著少年男女們這樣的最內(nèi)在、最深摯的情思的。在中國文學(xué)史上，可以說，沒有一個時(shí)期有六朝那末自由奔放，且又那末清新健全的表現(xiàn)過這樣的少年男女們的情緒過的。在《詩經(jīng)》時(shí)代與《楚辭》時(shí)代，他們是那樣清雋的歌唱出他們的戀歌：“月出皎兮，佼人僚兮，舒窈糾兮，勞心悄兮”；“滿堂兮美人，忽獨(dú)與余兮目成”。然而他們究竟是遼遠(yuǎn)了，太遼遠(yuǎn)了，使我們聽之未免有些模糊影響。《古詩十九首》時(shí)代，比較得近，卻只是千篇一律的“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖濯素手，札札弄機(jī)杼”，并未能使我們有十分廣賾與深刻的印象。溫、李諸人的歌詩，卻又是罩上了一層輕紗的。明、清的許多民間情歌，又往往粗獷坦率得使我們覺得有些聽不慣。六朝的新樂府辭卻是表現(xiàn)得恰到好處的。他們真率，但不獷陋；他們溫柔敦厚，但不隱晦。他們是明白如話的。他們是清新宛曲的。他們的情緒是那樣的繁賾，但又是那樣的深刻!像他們那樣的“歡欲見蓮時(shí)，移湖安屋里。芙蓉繞床生，眠臥抱蓮子”《楊叛兒》，“不能久長離，中夜憶歡時(shí)，抱被空中啼”《華山畿》，以及：

打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥。

愿得連冥不復(fù)曙，一年都一曉。

——《讀曲歌》

都是那末大膽、顯豁，卻又是那樣的溫柔敦厚的。