陳丹青：這跟媒介也有關(guān)系。比如油畫能不能畫好中國人的樣子，我到現(xiàn)在還是持保留意見。中國這種單線平圖的仕女畫是從中國人的臉弄出來的，重視的是輪廓和線條，而西方油畫從文藝復(fù)興一路過來，是重陰影、重結(jié)構(gòu)、重體塊的畫法，拿到中國來，畫跟雞蛋一樣沒有多少起伏、微妙變化的臉孔，完全體現(xiàn)不出來！這等于說油畫很委屈。影像本身跟油畫視覺是相通的，要有光，而光需要對(duì)比、明暗才能出效果。所以在這樣的光照下，我們不如洋人好看，我們的臉投射到這樣的美學(xué)里面，肯定會(huì)自卑！但問題是，整個(gè)古代沒有這個(gè)問題，一直到清朝都沒有這個(gè)問題。

竇文濤：說到機(jī)器的因素，我深有同感，因?yàn)槲沂歉汶娨暤?，老?shí)說外國人那種長相比較占便宜，因?yàn)樗骞俅?，即便是個(gè)胖臉，上鏡看也比較有輪廓。東方人哪怕沒那么胖，小眼睛、小鼻子，電視拉遠(yuǎn)了一看，整個(gè)是一個(gè)面團(tuán)。這也是我為什么改稱喜歡小臉的原因。

陳丹青：現(xiàn)在還要加上商業(yè)因素。商家騙你去買他衣服之前，一定會(huì)大規(guī)模宣傳，比如把瘦或者苗條變成一種價(jià)值觀，這時(shí)候已經(jīng)不牽涉到美不美了，人是一種自卑的動(dòng)物，絕大多數(shù)人都是從眾的--我政治正不正確？我穿衣正不正確？我胖瘦正不正確……媒體把審美改變了。變了以后，中國人一直不安分，一直自卑，這是心理因素。另外一大因素是中國的服裝變了，開始穿洋裝了。一穿上洋裝，男人女人的劣勢(shì)全出來了。為什么民國服裝還稍微好點(diǎn)？因?yàn)殚L衫一蓋全遮掩掉了。女人穿旗袍，木心先生講過一句話，"無遺而大有遺"，看上去什么肩、腰、臀都籠在里頭，非常的中國，既性感又含蓄。旗袍并非在于曲線畢露，倒是簡化了胴體的繁縟起伏，貼身而不貼肉，無遺而大有遺，如此才能坐下來淹然百媚，走動(dòng)時(shí)微颸相隨，站住了亭亭玉立，好處正在于純凈、婉約、刊落庸瑣。以藍(lán)布、陰士林布做旗袍最有逸致。清靈樸茂，表里如一，家居劬勞務(wù)實(shí)，出客神情散朗，這種幽雅賢惠干練的中國女性風(fēng)格，恰恰是與旗袍的沒落而同消失。藍(lán)布旗袍的天然的母親感、姊妹感，是當(dāng)年洋場(chǎng)塵焰中唯一的慈涼襟懷--近惡的浮華終于過去了，近善的粹華也過去了。

--木心《上海賦·只識(shí)衣衫不識(shí)人》