在華生對(duì)他的同伴好言相勸的時(shí)候，我們只能看見(jiàn)福爾摩斯的背影。這與導(dǎo)演詹姆斯·威爾在一九三一年的電影《弗蘭肯斯坦》中使用的手法是一樣的。在那部劃時(shí)代的驚悚電影中，威爾給了初登場(chǎng)的怪物一個(gè)背面鏡頭。那一刻勾人心弦——觀眾們翹首期待它的正臉——而這奇形異狀的怪物則慢慢轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)對(duì)著鏡頭。福爾摩斯并不是怪物，但也是一個(gè)勾魂攝魄的角色?！恫ㄎ髅讈喅舐劇返膶?dǎo)演保羅·安尼特在他的開(kāi)場(chǎng)鏡頭中也使用了同樣的技巧。觀眾們極度渴望一睹新版福爾摩斯的真容，但安尼特推遲了這一刻，讓他的容貌慢慢地顯現(xiàn)出來(lái)——上帝??！這是一幅活的佩吉特插圖！接下來(lái)那幾分鐘里，鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)布萊特那張精雕細(xì)琢的臉龐，與此同時(shí)福爾摩斯正向華生高談闊論，自詡“世上獨(dú)一無(wú)二的咨詢偵探”。以下是這段華麗的臺(tái)詞：

我好動(dòng)不好靜，遇到無(wú)事可做的時(shí)候，就會(huì)心緒不安起來(lái)。給我難題，給我工作，給我最深?yuàn)W的密碼，給我最復(fù)雜的題目，這樣我才覺(jué)得舒適，才不需要人為的刺激。我非常厭惡平淡的生活，我追求精神上的興奮，因此才選擇了自己的特殊職業(yè)——也可以說(shuō)是我創(chuàng)造了這個(gè)職業(yè)，因?yàn)槲沂鞘澜缟衔ㄒ粡氖滤娜恕?/p>

福爾摩斯的扮演者們往往會(huì)高聲宣講這番見(jiàn)解，戲劇化地對(duì)華生大喊大叫。在英國(guó)廣播公司（BBC）一九六八年拍攝的《四簽名》中，彼得·庫(kù)辛首次把這段臺(tái)詞處理成不動(dòng)聲色而暗含激情的申述。布萊特采取了同樣的策略，正所謂英雄所見(jiàn)略同。但不得不說(shuō)，布萊特的版本顯得更尖銳、更陰郁、更痛切，因而也就更為動(dòng)人。

《波西米亞丑聞》的第一幕奠定了許多基調(diào)，最重要的是我們擁有了一位杰出的歇洛克·福爾摩斯。

這一集的余下部分嚴(yán)格遵循著原著的情節(jié)。福爾摩斯奇跡般的偽裝令人信服——他的扮相與柯南·道爾筆下那位“滿臉醉容，邋里邋遢，酡紅臉上長(zhǎng)滿絡(luò)腮胡，衣衫襤褸”的馬夫分毫不差，極富欺騙性，以至于人們一開(kāi)始根本沒(méi)認(rèn)出來(lái)那就是布萊特。而那個(gè)年老牧師的扮相盡管略有些戲劇化，也非常成功。邁克爾·考克斯評(píng)價(jià)道：

毫無(wú)疑問(wèn)，杰里米在《波西米亞丑聞》里最吸引人的就是他的偽裝。相較而言，牧師那個(gè)扮相稍弱一些，他自己也有點(diǎn)失望。他覺(jué)得這個(gè)扁平帽子白假發(fā)的老糊涂蛋形象太過(guò)小丑化了。不過(guò)他對(duì)馬夫則十分自豪。我有一次去看彩排，跟別人聊天的時(shí)候問(wèn)：“杰里米呢？”而旁邊就站著那個(gè)滿頭紅發(fā)、酒糟鼻、牙齒奇形怪狀的家伙。我真沒(méi)認(rèn)出來(lái)是他。他樂(lè)得滿臉通紅，高興極了。這個(gè)馬夫扮相一直都是他的最?lèi)?ài)。杰里米在這集里的另一大亮點(diǎn)是一邊告訴華生他的行蹤，一邊興致勃勃地對(duì)著鏡子卸下偽裝。