《福爾摩斯歷險(xiǎn)記》第一集在一九八四年一個(gè)溫和的春夜與大不列顛觀(guān)眾見(jiàn)面。故事取材于柯南·道爾刊登在《海濱雜志》上的第一篇小說(shuō)：《波西米亞丑聞》。不過(guò)它并不是最先拍攝的一集。邁克爾·考克斯對(duì)這篇故事非常看重——它不但要呈現(xiàn)給觀(guān)眾新福爾摩斯的第一印象，更涉及福爾摩斯與被他尊稱(chēng)為“那個(gè)女人”的美國(guó)女冒險(xiǎn)家艾琳·艾德勒之間微妙奇特的關(guān)系。雖然沒(méi)有明說(shuō)，但福爾摩斯和艾琳的關(guān)系中隱隱約約地透出一種壓抑著的性吸引。在整部原著中，她是唯一讓福爾摩斯表現(xiàn)出超乎禮節(jié)的熱情的女性。邁克爾·考克斯必須確保布萊特和伯克——尤其是布萊特——在《波西米亞丑聞》開(kāi)拍之前能完全自如地適應(yīng)他們的角色。所以這一集的拍攝實(shí)際上被推延到另外兩集之后。推延是值得的，效果是非凡的。

亞歷山大·巴倫對(duì)《波西米亞丑聞》的改編十分高明，改編后的劇本和原作很貼近。以杰里米的眼光看來(lái)，甚至有些太過(guò)貼近了——他喜歡在表演中加入一些危險(xiǎn)的因素。不難看出，他總是沉醉于把“柳條”稍微彎過(guò)頭的感覺(jué)。也許正是這種一絲不茍的改編令他在一九九五年時(shí)評(píng)價(jià)道：早期的那幾集“稍嫌乏味”。我認(rèn)為這一評(píng)價(jià)有失偏頗。他認(rèn)為乏味的劇情，其實(shí)是劇作家遵循了阿瑟·柯南·道爾的敘事節(jié)奏——因?yàn)樵鞯募軜?gòu)無(wú)論對(duì)小說(shuō)還是對(duì)電視改編來(lái)說(shuō)都是恰到好處的。

而杰里米·布萊特的福爾摩斯，天哪，也是那么的恰到好處！在這第一集里我們能看到一切令福爾摩斯這個(gè)角色熠熠生輝的要素：他對(duì)毒品偶爾的依賴(lài)、他謎一樣的魅力、他高妙的偽裝和推理手段，還有他和華生之間那溫情而略帶緊張的關(guān)系。

開(kāi)場(chǎng)鏡頭是華生經(jīng)歷了鄉(xiāng)間旅行后回到貝克街。在即將見(jiàn)到他的朋友歇洛克·福爾摩斯時(shí)，華生的心中是“滿(mǎn)懷憂(yōu)慮”的——他擔(dān)心著這位同伴的情緒問(wèn)題。有意思的是，我們馬上留意到這兩人之間存在著一種難以界定的關(guān)系，它像一樁婚姻，包含著家庭生活中所有不言而喻的特質(zhì)。當(dāng)華生看見(jiàn)半開(kāi)的抽屜里露出一支空空如也的針筒的時(shí)候，他疑心福爾摩斯又注射了毒品。可他錯(cuò)了，福爾摩斯故意誤導(dǎo)他的朋友得出這個(gè)錯(cuò)誤的結(jié)論。怒火攻心的華生措詞強(qiáng)烈地向福爾摩斯闡述毒品的危害：“……這是病態(tài)的、不健康的行為，它會(huì)加速器官病變，最終可能會(huì)造成永久性的衰弱。”如前所述，這組鏡頭取材于福爾摩斯的第二個(gè)故事《四簽名》。這個(gè)情節(jié)被放在這里非常合適，它有助于奠定這兩人之間關(guān)系的基調(diào)，并樹(shù)立他們各自的性格特征。