我在加拿大艾米莉·卡爾（Emily Carr）藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)電影時(shí)，曾選修詹妮弗·阿博特（Jennifer Abbott）女士的剪輯課。詹妮弗·阿博特是加拿大活躍的獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演和剪輯師，經(jīng)她聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)并剪輯的著名獨(dú)立紀(jì)錄片《解構(gòu)企業(yè)》（The Corporation，2003）獲得過(guò)三十多項(xiàng)國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，但她的剪輯課除了發(fā)下三張紙讓我們了解基本的剪輯術(shù)語(yǔ)外，并未教給學(xué)生任何具體的技巧，諸如“怎樣處理動(dòng)接動(dòng)/ 動(dòng)接靜”、“怎樣剪輯開(kāi)門(mén)/ 關(guān)門(mén)”、“怎樣剪對(duì)話戲”或者“怎樣處理MV 中的聲畫(huà)對(duì)位”之類話題是聞所未聞。但正是在她的推薦下，我第一次讀到沃爾特·默奇的這本薄薄的小書(shū)，認(rèn)識(shí)到電影剪輯的獨(dú)特魅力，由此開(kāi)始對(duì)剪輯藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣，并對(duì)默奇在電影剪輯領(lǐng)域的獨(dú)特貢獻(xiàn)有了深入了解。

2005年春天，沃爾特·默奇在溫哥華西蒙菲沙大學(xué)的市中心校區(qū)做了一次為期兩天的高級(jí)剪輯工作坊，我有機(jī)會(huì)參與并見(jiàn)到默奇先生本人，不但分享了他關(guān)于電影剪輯的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)與無(wú)數(shù)真知灼見(jiàn)，也得以有幸與他本人面對(duì)面交談。默奇先生非常平易近人，絲毫沒(méi)有好萊塢圈內(nèi)大腕的架子，他那學(xué)者般的睿智眼神和山羊胡子帶給我的親切感，竟讓我想起兒時(shí)記憶中的外公，我就直接那么跟他說(shuō)了，他笑了起來(lái)……當(dāng)我得知此書(shū)已有韓文版卻沒(méi)有中文版時(shí)，即提出愿意完成中文翻譯工作，默奇先生非常高興，就留下了聯(lián)絡(luò)方式囑我進(jìn)一步溝通。后來(lái)經(jīng)過(guò)我的藝術(shù)啟蒙導(dǎo)師朱青生教授引薦，此書(shū)即被廣西師大出版社列納入翻譯出版計(jì)劃。機(jī)緣巧合，幾個(gè)月后默奇先生再次從舊金山北上到溫哥華，這次是為接受我的母校為他頒發(fā)的榮譽(yù)博士學(xué)位，他與夫人艾吉所下榻的飯店正好就在藝術(shù)學(xué)院附近，我得以專程回到學(xué)院所在的那個(gè)游人如織的美麗小島，與他詳談?dòng)嘘P(guān)翻譯的具體事宜。不久后我應(yīng)邀回國(guó)參與中央美術(shù)學(xué)院電影系的工作，該系設(shè)在位于順義的央美城市設(shè)計(jì)學(xué)院中，我在代授剪輯課程和輔導(dǎo)畢業(yè)創(chuàng)作的工作之余，即開(kāi)始著手翻譯， 卻不料初稿譯出來(lái)時(shí)，出版方有了一些變故，此事就一直被擱置下來(lái)，很遺憾。好在因?yàn)槭煜ち四娴脑S多工作，他的很多剪輯案例也是電影史上的經(jīng)典，所以我常在教學(xué)中與年輕學(xué)子共同探討分享。

2009年深秋，在中國(guó)電影家協(xié)會(huì)與中國(guó)電影剪輯協(xié)會(huì)主辦的第一屆中國(guó)電影發(fā)展高峰論壇（即“剪輯論壇”）上，我有幸聆聽(tīng)來(lái)自兩岸三地第一線電影剪輯藝術(shù)家們的精彩演講，親見(jiàn)那些敬仰已久卻一直隱身的名家在臺(tái)上現(xiàn)身說(shuō)法，深深為中國(guó)電影的發(fā)展?jié)摿?dòng)不已。當(dāng)時(shí)我擠在爆滿的會(huì)場(chǎng)中，強(qiáng)烈感受到中國(guó)年輕電影人才涌動(dòng)的激情和能量，這樣的局面，跟電影技術(shù)的數(shù)字化潮流有關(guān)，也跟剪輯藝術(shù)家們長(zhǎng)期巨大的貢獻(xiàn)逐漸為主流意識(shí)所承認(rèn)、所重視有關(guān)。在電影數(shù)字化的潮流下，電影剪輯的手工工藝特性漸漸退居二線，而剪輯的創(chuàng)造性影像的思維特性開(kāi)始凸顯出來(lái)。因此，近年來(lái)，在全球所有的重要電影作品中，剪輯師的名字都提到了片頭字幕的重要位置，與明星、制片人、導(dǎo)演、 編劇、攝影等同處主創(chuàng)行列，不再被淹沒(méi)在片尾演職人員名單的茫茫人海里，這無(wú)疑是整個(gè)電影工業(yè)對(duì)一直被遮蔽在幕后的剪輯藝術(shù)的力量和地位的高度肯定。2009年的“剪輯論壇”產(chǎn)生了一本文集《剪輯的力量》，亦是這種潮流的見(jiàn)證。那以后，中國(guó)電影的格局又有了巨大的變化，面對(duì)好萊塢的強(qiáng)大入侵，國(guó)產(chǎn)電影在醞釀著起飛，各類票房神話開(kāi)始出現(xiàn)，而今網(wǎng)絡(luò)上的所謂“微電影”正方興未艾，到處是投資電影的消息，有關(guān)電影方面的書(shū)籍也越來(lái)越多。

今年3 月，后浪出版公司的“電影學(xué)院”編輯部得知我有《眨眼之間》的翻譯稿，竟趕在深夜來(lái)電商談出版事宜，沒(méi)想到被擱置七年的計(jì)劃突然就變成了現(xiàn)實(shí)。應(yīng)該說(shuō)本書(shū)中文版的出版晚了十年，我也不太理解為什么這些年居然一直沒(méi)有其他的人或機(jī)構(gòu)來(lái)把這本精彩的小書(shū)引薦給中國(guó)讀者。