在當(dāng)代武俠動(dòng)作電影的拍攝過程中，動(dòng)作導(dǎo)演的工作除了武打設(shè)計(jì)之外，還包括汽車追逐、撞車、槍戰(zhàn)這些驚險(xiǎn)動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)和處理。許多動(dòng)作導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)親自掌機(jī)，負(fù)責(zé)高難度的武打和動(dòng)作場(chǎng)面的拍攝?？梢哉f，如果沒有袁和平在《臥虎藏龍》中創(chuàng)造的飛檐走壁的動(dòng)作奇觀，《臥虎藏龍》就很難在國(guó)際電影市場(chǎng)獲得過億票房；如果沒有程小東為《英雄》精心設(shè)計(jì)的瀟灑詩(shī)意的“武舞”場(chǎng)面，《英雄》也很難開創(chuàng)中國(guó)電影史上空前的票房奇跡；甚至包括《天下無(wú)賊》，如果沒有動(dòng)作導(dǎo)演江道海用獨(dú)特的藝術(shù)手法去演繹人物之間的生死交鋒，也不會(huì)產(chǎn)生奇異的觀賞效果。近些年，一些非武俠動(dòng)作類電影也都有動(dòng)作導(dǎo)演的參與，如《英雄鄭成功》（2000年）、《血性山谷》（2001年）、《沖出亞馬遜》（2001年）、《太行山上》（2005年）等。

2. 唯美、飄逸的動(dòng)作風(fēng)格占據(jù)主流

21世紀(jì)，中國(guó)動(dòng)作電影在動(dòng)作場(chǎng)面的營(yíng)造與設(shè)計(jì)上刻意進(jìn)行了美化和柔化，曾經(jīng)重在打得熱鬧、刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，逐漸變成一種舞蹈化儀式，在《臥虎藏龍》之后，這一度成為普遍現(xiàn)象。

唯美、飄逸的動(dòng)作設(shè)計(jì)可以追溯到20世紀(jì)80年代由吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《英雄本色》系列。片中他以高速攝影表現(xiàn)了槍戰(zhàn)、打斗動(dòng)作的瞬間魅力，并與舒緩的宗教音樂、閃爍的燈光、飛翔的白鴿共同營(yíng)造出具有獨(dú)特“吳氏”風(fēng)格的動(dòng)作奇觀。從美學(xué)特征與電影語(yǔ)言來看，所謂唯美、飄逸的動(dòng)作設(shè)計(jì)，應(yīng)包含對(duì)動(dòng)作段落中的動(dòng)作運(yùn)作、環(huán)境營(yíng)造、聲音應(yīng)用、服裝色彩和動(dòng)作主題等多種元素的風(fēng)格化創(chuàng)作，大致有以下特征：

（1） 打斗動(dòng)作：肢體不接觸，或少接觸，刻意放大“點(diǎn)到即止”的動(dòng)作瞬間和“用意不用力”的精神交戰(zhàn)。如《臥虎藏龍》中的竹林之戰(zhàn)、《赤裸特工》片尾Maggie Q與連凱在廣場(chǎng)的“意念化”決斗。

（2） 動(dòng)作運(yùn)作：打斗者各自獨(dú)立，自戀式“獨(dú)舞”，常常與環(huán)境、道具進(jìn)行肢體“交流”。如《英雄》中的九寨溝之戰(zhàn)、胡楊林之戰(zhàn)，《十面埋伏》中章子怡在牡丹坊的擊鼓舞，《無(wú)極》中鬼狼與無(wú)歡以屏風(fēng)陣為支點(diǎn)的“舞武”。

（3） 環(huán)境營(yíng)造：多通過曠野、天空、雨水、月光等營(yíng)造柔美、詩(shī)意的氛圍，而不傾向于選取局促、緊張的空間。如《天脈傳奇》開片在五彩繽紛的燈光下的雜技和對(duì)練場(chǎng)景，《千機(jī)變之花都大戰(zhàn)》中甄子丹與成龍?jiān)谒刂薪皇值膱?chǎng)景。