（4） 聲音效果：輕靈、古樸、悠遠(yuǎn)，善于突出瞬間動(dòng)作的音效。如《十面埋伏》中章子怡與金城武的竹林追殺，《赤裸特工》中三位女殺手在世界各地完成任務(wù)的一系列動(dòng)作集錦。

（5） 色彩服飾：力求與人物性格、動(dòng)作屬性的吻合，有表現(xiàn)主義傾向。如《無極》中好勝而虛榮的光明大將軍的鮮花盔甲，清冷絕望的無歡的一身素裝，《天脈傳奇》片尾楊紫瓊手中柔軟細(xì)長的絲帶，《飛鷹》中楊紫瓊的一身銀裝和片尾打斗的吊繩。

（6） 動(dòng)作主題：以舒緩、柔美、自在的肢體運(yùn)動(dòng)表達(dá)一種詩意美。例如《臥虎藏龍》中的竹林之戰(zhàn)，綠色基調(diào)、悠揚(yáng)音樂、竹葉打斗、勻速運(yùn)動(dòng)、遠(yuǎn)景與長鏡頭等就十分吻合影片的“空靈”主題；《霍元甲》片尾，星辰下李連杰精靈般的“舞蹈”，暗合了主人公尚武精神的重生。

3. 動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格化、多元化格局形成

長期以來，動(dòng)作設(shè)計(jì)僅僅作為電影的一種段落性創(chuàng)作，很難與影片整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，而且大多數(shù)動(dòng)作導(dǎo)演一味追求動(dòng)作場面的絢爛，較少獨(dú)立思考動(dòng)作設(shè)計(jì)本身的風(fēng)格化問題。

進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著《臥虎藏龍》、《黑客帝國》等影片在全球的傳播，動(dòng)作設(shè)計(jì)的獨(dú)立風(fēng)格問題逐步受到重視，并在眾多動(dòng)作導(dǎo)演的努力下向多元化方向發(fā)展。

（1） 自由搏擊實(shí)戰(zhàn)派。注重對實(shí)戰(zhàn)進(jìn)攻動(dòng)作的真實(shí)再現(xiàn)，動(dòng)作剛猛凌厲，具有打斗的紀(jì)實(shí)美和明快的節(jié)奏，以甄子丹、洪金寶為代表，作品有《阿虎》、《散打》、《殺破狼》、《龍虎門》等。甄子丹的經(jīng)典動(dòng)作設(shè)計(jì)有慢鏡頭下劈、飛踢、剪刀腿等。

（2） 古典飄逸寫意派。注重對肢體動(dòng)作運(yùn)營過程的表現(xiàn)，動(dòng)作大開大合、飄逸灑脫，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義氣息，以程小東、馬玉成為代表，作品有《英雄》、《十面埋伏》、《赤裸特工》、《飛天舞》等。程小東的經(jīng)典動(dòng)作設(shè)計(jì)包括輕紗曼舞、長衫在動(dòng)作運(yùn)營中的獨(dú)特表現(xiàn)以及空中跳躍進(jìn)攻的瞬間造型。

（3） 南拳北腿綜合派。注重對動(dòng)作運(yùn)營和實(shí)戰(zhàn)動(dòng)作的雙重展現(xiàn)，能根據(jù)劇情、環(huán)境、人物、主題等不同需要，靈活設(shè)計(jì)多樣的動(dòng)作風(fēng)格，既有南拳貼身短打的迅猛，也有北派長橋大馬的瀟灑，動(dòng)作時(shí)尚又不失典雅、夸張又不失真實(shí)。這一派以袁和平為代表，作品有《臥虎藏龍》、《功夫》、《霍元甲》等。其經(jīng)典動(dòng)作設(shè)計(jì)有二起腳對雙分腿、空中轉(zhuǎn)體接單臂撐地。