這一時(shí)期，作為動(dòng)作導(dǎo)演的代表人物有袁和平、程小東、元奎、洪金寶、董瑋、林迪安等，導(dǎo)演有李安、張藝謀、何平、陳凱歌、馮小剛、周星馳、唐季禮、于仁泰、陳可辛、吳宇森、陳嘉上、葉偉信等，代表影片有《黑客帝國(guó)》、《臥虎藏龍》、《英雄》、《天地英雄》、《無極》、《功夫》、《夜宴》、《神話》、《霍元甲》、《投名狀》、《赤壁》、《畫皮》、《奪標(biāo)》、《葉問》等。

這一階段武俠大片的動(dòng)作場(chǎng)面主要傾向于宏大和唯美，而動(dòng)作導(dǎo)演隊(duì)伍也呈現(xiàn)出風(fēng)格化和多元化的發(fā)展格局。

動(dòng)作導(dǎo)演地位走高、內(nèi)涵趨深

進(jìn)入21世紀(jì)以來，以好萊塢各廠為代表的歐美電影公司從武俠動(dòng)作片這一華語電影重要類型片的創(chuàng)作手法與人才資源方面進(jìn)行了大量借鑒，在某種程度上改變了世界動(dòng)作類型片的發(fā)展面貌。因此，在當(dāng)代電影制作領(lǐng)域，動(dòng)作導(dǎo)演的地位得到空前強(qiáng)化和突出。與此同時(shí)，當(dāng)代中國(guó)社會(huì)后現(xiàn)代文化“感官化”、“平面化”的審美特征，又促使動(dòng)作場(chǎng)面進(jìn)一步走向形式上的唯美主義。然而，隨著動(dòng)作電影創(chuàng)作理念的不斷革新和觀眾審美需求的不斷提升，動(dòng)作導(dǎo)演的藝術(shù)內(nèi)涵也得到不斷深化和拓展。

1. 動(dòng)作導(dǎo)演成為一部動(dòng)作電影贏得市場(chǎng)的核心力量，并逐漸成為電影制作的常設(shè)職位

從中國(guó)電影發(fā)展歷程來看，武俠動(dòng)作電影曾經(jīng)引領(lǐng)數(shù)次電影市場(chǎng)熱潮，而作為其核心人物，動(dòng)作導(dǎo)演功不可沒。進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國(guó)動(dòng)作電影日漸繁榮，由外向內(nèi)的動(dòng)作電影熱將動(dòng)作導(dǎo)演推至前臺(tái)。一時(shí)間，沉寂多年的眾多香港動(dòng)作導(dǎo)演集體重新回歸大眾視野，先前已有名氣的袁和平、程小東、元奎成為“大腕”，后來的元彬、董瑋、馬玉成、林迪安、羅禮賢、趙箭等也逐漸被人們熟知。

在當(dāng)代國(guó)際化傳播背景下，一部動(dòng)作電影即使故事再好，如果沒有精彩的動(dòng)作場(chǎng)面，也很難立足，更遑論獲得國(guó)際傳播的機(jī)會(huì)。反過來，一部故事一般、情節(jié)平平的動(dòng)作片，如果有了出色的動(dòng)作場(chǎng)面，那它仍舊具有不小的票房潛力。影片《蜀山傳》、《天脈傳奇》、《燕尾服》均擁有魔幻的故事和離奇的情節(jié)，卻因動(dòng)作設(shè)計(jì)的嚴(yán)重失真而落下不良口碑。相反，2006年的動(dòng)作片《龍虎門》自公映起就被媒體評(píng)為“武戲滿分，文戲零分”，可上映兩周僅內(nèi)地票房就高達(dá)4600萬元人民幣。這一點(diǎn)在影片《英雄》、《十面埋伏》中也有一定體現(xiàn)。