黑色電影使用非常復雜的敘事時空加強觀者對時間流逝和宿命感的感受，很多影片采用迂回的時間順序，使觀者處于時間不定向但高度風格化的世界中。庫布里克的鏡頭用灰色、黑色、白色等構圖色彩記錄了被消沉的意志吞噬的主人公戴維·戈登的生活狀態(tài)。影片中重復出現(xiàn)戴維一臉迷茫地在賓州車站候車室的鏡頭，這個鏡頭充分運用了景深關系，以行駛著的車輛來襯托戴維的無助、迷茫。雖然庫布里克在紐約車站拍攝這一鏡頭，但他使用了柔和、寧靜、灰色的背景光線，以此達到影片需要的舊式車站的效果。影片中時序的不斷變化讓我們覺得似乎整個故事是在戴維的腦海中進行的。

在《殺手之吻》中，庫布里克記錄了整個紐約的情況，而他自己就是在這個城市長大成人、并走上藝術道路的。賓州車站、冷清的街道、拳擊賽海報，還有室外的理發(fā)店，這些鏡頭都真實地記錄了20世紀50年代的紐約市。影片中有一個關于時代廣場的蒙太奇鏡頭：烤架上的熱狗、霓虹燈閃爍的照相館、白色大道上關于邦氏和加拿大俱樂部的耀眼的廣告牌、喧鬧的酒會上旋轉著的冰激凌圣代、一個模型游泳池中有一個看似在游泳的塑料嬰兒。這些鏡頭清楚地記錄了當時紐約時代廣場的情景。

照鏡子的鏡頭貫穿影片的始終。就像《拳擊之日》中的沃特·卡蒂埃一樣，戴維在參加拳擊賽之前也喜歡照鏡子，他在鏡中看到了自己的將來。影片中的另一個人物拉帕羅照著鏡子，自己都有點討厭自己的樣子。作為一種經濟實用的拍攝道具，鏡子可以幫助觀眾解讀電影人物的內心世界，并從中看到他們的生活環(huán)境。

庫布里克拍攝《殺手之吻》時年輕氣盛，他拍攝了一系列夸張但給人印象深刻的鏡頭-戴維的臉從魚缸的水中折射出來，庫布里克給這個鏡頭來了個特寫；戴維的噩夢被拍成了一系列跳躍的鏡頭。庫布里克還想辦法解決了電影臺詞同步錄音的問題，接下來40年的電影學校學生都無一例外地學習他在這方面的理論。庫布里克在影片中恰到好處地使用了畫外音。其中，格洛里亞在對戴維講述自己的身世-父親去世、姐姐自殺-的鏡頭一直都伴隨著畫外音的解說，而觀眾看到的則是艾里斯在舞臺上跳舞。

影片的視覺效果呈現(xiàn)出簡潔的風格。庫布里克使用了一個波浪式鏡頭來展現(xiàn)時間向前及向后的變換。影片中有這樣一個鏡頭：戴維透過窗戶看到住在對面的格洛里亞被老板文森特侮辱，便跑過去營救，文森特慌忙逃走，格洛里亞用回憶的方式講述了剛剛發(fā)生的事情。

《殺手之吻》中出現(xiàn)了很多和《拳擊之日》類似的鏡頭。短片《拳擊之日》為庫布里克提供了一個表現(xiàn)紐約生活的影像博物館。在拍攝其他在紐約的故事時，他可以在這個影像博物館中挑選一些鏡頭移植過去，比如，《殺手之吻》中也有這樣的鏡頭：在街燈柱子上貼著拳擊賽海報、紐約市區(qū)的街道、拳擊手在鏡子中沉思自己的人生?？傊稓⑹种恰泛汀度瓝糁铡酚泻芏嘞嗨频溺R頭。