因?yàn)閾?dān)心票房成績不好，庫布里克在《殺手之吻》中沒有用黑色電影常用的悲劇性結(jié)局。通常，黑色電影中的情侶最終不會有幸福的生活，主人公也從來不會獲得心靈的解脫。而《殺手之吻》卻以男女主人公最終幸福地生活在一起結(jié)尾，這多少違背了黑色電影的拍攝原則。雖然影片的基調(diào)一直比較陰郁、沉悶，但這種基調(diào)并沒有持續(xù)到影片的結(jié)尾，觀眾看到的是一個(gè)圓滿的結(jié)局，這部影片給庫布里克對黑色電影的探索打了一個(gè)折扣。

庫布里克又一次找到杰拉德·弗雷德福來給影片譜曲，兩種音樂主題貫串影片始終，一是愛情，在需要表達(dá)男女主人公的愛情時(shí)，影片中會響起由諾曼·金柏和雅頓·克拉創(chuàng)作的歌曲《曾經(jīng)》；另一個(gè)是節(jié)奏較快的拉丁爵士樂，這個(gè)曲子在有些暴力的動作場景響起。在影片結(jié)尾處有一個(gè)在街上追逐的鏡頭，弗雷德福專門為此創(chuàng)作了一個(gè)用打擊樂器完成的漸強(qiáng)性曲子，節(jié)奏有點(diǎn)像霍爾斯特《行星組曲》中的第一樂章“火星-戰(zhàn)爭使者”。影片《現(xiàn)代啟示錄》也曾經(jīng)用了這樣激昂的音樂。

庫布里克聽了諾曼·金柏和雅頓·克拉的歌之后，就讓弗雷德福把它作為《殺手之吻》的愛情主題曲。于是弗雷德福便在影片需要的地方播出這首歌曲，他用不同的樂器來演奏，用不同的音樂氛圍來詮釋這首愛情歌曲。影片的譜曲并不是一氣呵成，因?yàn)楦ダ椎赂Ｐ枰獣r(shí)間來決定不同樂器演奏的版本應(yīng)該放在影片的什么位置。

在處理動作場景和體現(xiàn)紐約下層社會的夜生活場景時(shí)，弗雷德福想到運(yùn)用具有拉丁風(fēng)格的音樂。他回憶道：“那年夏天我在一個(gè)曼波樂隊(duì)工作，我問自己‘什么最能吸引我？’是拉丁舞曲的節(jié)奏。于是，我對自己說：‘我要在影片中用拉丁舞曲’。我一直都對拉丁舞曲充滿了熱情，于是我決定在影片中使用它?！?/p>

戴維和文森特在服裝模特工廠內(nèi)的追逐和打斗場面是《殺手之吻》的高潮部分，弗雷德福在這里用打擊樂來表現(xiàn)人物緊張的心情。因?yàn)楦咧袝r(shí)在學(xué)校的管弦樂隊(duì)和搖擺樂隊(duì)做過鼓手，庫布里克對打擊樂極為偏愛。“斯坦利和我都喜歡鼓，”弗雷德福回憶道，“沒有什么東西比心跳更讓人激動了。我們把帶著麥克的巨大鼓槌放在距離低音鼓鼓面很近的地方，這樣出來的鼓聲很像是心跳的聲音-這一切是在音響合成之前完成的。我想，如果這樣的鼓聲夠刺激的話，其他打擊樂器也同樣會讓人興奮的?！?/p>

庫布里克一直對剪輯情有獨(dú)鐘。在《殺手之吻》中，他運(yùn)用鏡頭的交切把戴維和格洛里亞聯(lián)系在一起，他以最快的速度剪輯影片。雖然庫布里克還不是個(gè)成功的電影導(dǎo)演和攝影師，但他已經(jīng)是個(gè)非常成功的電影剪輯師了。

馬克斯·格倫借給庫布里克的攜帶式攝影機(jī)在拍攝拳擊場面時(shí)派上了用場?，F(xiàn)場拍攝拳擊賽對于庫布里克來說并不陌生，因?yàn)樗?jīng)在《拳擊之日》拍過一次。庫布里克把這個(gè)攝影機(jī)伸進(jìn)拳擊場去拍攝，他通過低角度從下往上拍攝、廣角特寫鏡頭記錄了比賽現(xiàn)場的一切。在拳擊臺頂上炙熱的燈光的照射下，比賽也越發(fā)趨于白熱化。