庫布里克認(rèn)為影片《殺手之吻》只是一部實習(xí)作品。確實，跟專業(yè)電影比起來，這部影片在拍攝過程中有諸多不足之處，如資金不足、演員都毫無名氣、缺少一支專業(yè)的劇組人員等等。但同時這部影片清楚地向世人展示了庫布里克是一位電影天才，他在不斷汲取著電影方面的專業(yè)知識，同時也對電影有著自己獨特的眼光和想法。

和他同時代的許多人一樣，庫布里克也深受世事變化的影響。“二戰(zhàn)”之后，整個世界陷入了對核戰(zhàn)恐懼的陰影之中。作為一名導(dǎo)演，庫布里克找到了一種表達(dá)自己思想的電影風(fēng)格，也就是后來眾所周知的“黑色電影”-一個從法語翻譯而來的名詞。在“黑色電影”之前，“黑色文學(xué)”的說法已經(jīng)出現(xiàn)，18、19世紀(jì)的法國文學(xué)批評家用“黑色文學(xué)”來形容英國哥特式小說。20世紀(jì)50年代，法國影評家們發(fā)現(xiàn)好萊塢在20世紀(jì)40年代和50年代早期的作品也有類似的發(fā)展趨勢，于是他們把這種電影稱為“黑色電影”。這些電影的代表作品有：《夜闌人未靜》、《酣睡》、《雙重保險》、《失去的周末》、《上海小姐》、《大頭》、《瘋狂的槍手》、《死吻》和《血灑黑地獄》.等影片。這些影片無一例外地描述一個個充滿犯罪和墮落的黑幫世界。那里的人們要么玩世不恭，要么失望至極，要么孤獨一生。影片的視覺風(fēng)格暗淡、陰冷，故事場景多選擇在漆黑的夜晚。“黑色電影”多采用低角度的夜景布光，畫面常常出現(xiàn)大面積陰影，拍攝時向演員和布景提供相等的照明強(qiáng)度，讓演員隱藏在夜色中。讓陰影吞沒人物，人們在陰影里走來走去，形成一種宿命的絕望氣氛?？傮w風(fēng)格壓抑、封閉。

導(dǎo)演約瑟夫·劉易斯和埃德加·伍瑪以及電影攝影師約翰·奧爾頓都把制作“黑色電影”作為他們的職業(yè)發(fā)展方向，而像阿爾弗雷德?！は^(qū)柯克、奧遜·威爾斯、比利·懷又譯《南街奇遇》。

爾德、奧托·普雷明格和約翰·休斯頓等人則在黑色電影的領(lǐng)域中不斷探索、前進(jìn)。庫布里克屬于新一代的電影人，他并不是在好萊塢的體系中成長起來的，和《唐人街》的導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基、《漫長的告別》的導(dǎo)演羅伯特·奧爾特曼、《銀翼殺手》的導(dǎo)演雷利·史考特等人一樣，庫布里克是在拍攝黑色電影的過程中成長為電影導(dǎo)演的。

影片《殺手之吻》中充滿了黑色電影的經(jīng)典元素，也包括了自《拳擊之日》之后庫布里克創(chuàng)作的眾多獨特人物形象。在那部關(guān)于中量級拳擊手沃特·卡蒂埃的紀(jì)錄片中，庫布里克第一次深入探索了這位拳擊名將的內(nèi)心世界，這部影片中的許多鏡頭在《殺手之吻》中也有所體現(xiàn)。