表中列出了兩種動(dòng)作：有形的動(dòng)作和情緒的動(dòng)作。有形的動(dòng)作可能是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)段落，如影片《冷山》的開頭；可能是一場(chǎng)飛車追逐，如《警網(wǎng)鐵金剛》或《法國(guó)販毒網(wǎng)》；也可能是一場(chǎng)比賽或搏斗、復(fù)仇，如《殺死比爾I》和《殺死比爾II》（昆汀·塔倫蒂諾導(dǎo)演）；又或者是影片《目擊者》結(jié)尾那樣的農(nóng)場(chǎng)槍戰(zhàn)。情緒的動(dòng)作是指在故事發(fā)展過程中人物內(nèi)心的活動(dòng)。情緒的動(dòng)作是另外一種影片的戲劇中心，如《冷山》、《愛情故事》、《特倫鮑姆一家》、《美國(guó)美人》以及《迷失東京》（索菲亞·科波拉導(dǎo)演）。意大利著名導(dǎo)演米開朗基羅·安東尼奧尼作品中的情緒內(nèi)容組成了其杰作的內(nèi)在行為，如《放大》、《奇遇》、《蝕》和《夜》。尋求在我們這個(gè)時(shí)代正確的生活方式是大師作品的核心。大多數(shù)影片兼有兩種動(dòng)作，有形的和情緒的。

動(dòng)筆時(shí)，先問一下自己要寫的是什么故事。是一部戶外的驚險(xiǎn)動(dòng)作的影片，還是一部描寫復(fù)雜關(guān)系的情感影片？當(dāng)你一旦決定想要寫哪一種動(dòng)作之后，就可以進(jìn)而考慮劇中的人物了。

首先，要明確人物的戲劇性需求。你的主人公想要什么？他（她）的需求是什么？是什么驅(qū)使他走向故事的結(jié)局的呢？在《唐人街》中，杰克·吉蒂斯的需求是要弄清楚究竟是誰在擺布他，以及為什么。在《諜影重重2》（The Bourne Supremacy，2004，托尼·吉爾羅伊編劇）中，杰森·波恩（馬特·達(dá)蒙飾）的需求是要知道是誰想殺死他，以及為什么。你必須明確你的人物的需求：他（她）想要什么？

在《熱天午后》這部影片中，索尼（阿爾·帕西諾飾）搶劫銀行是為了搞到一筆錢，為他的同性戀人做變性手術(shù)。這就是他的需求。如果你的人物想要發(fā)明一套方法在拉斯維加斯賭城的賭桌上取勝的話，那么他需要贏得多少錢到手才能弄清楚他的這套方法是否有效呢？你的劇中人物的需求，為你的故事提供了一個(gè)目標(biāo)、一個(gè)目的和一個(gè)結(jié)尾。而你的人物是如何達(dá)到或沒有達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，則成為你的故事的動(dòng)作。