一切戲劇都是沖突。如果你已經(jīng)清楚自己人物的需求，那就可以設(shè)置達(dá)到這一需求而要克服的種種障礙。他（她）如何克服這些障礙就成為你的故事本身。沖突、斗爭(zhēng)、克服障礙，這就是一切戲劇的基本成分。喜劇，亦是如此。劇作家的職責(zé)就是創(chuàng)造足夠的沖突去吸引你的讀者或觀眾產(chǎn)生興趣；編劇的工作就是要吸引讀者翻頁閱讀。故事要始終不斷向前發(fā)展，直至解決。

上述就是你對(duì)于主題應(yīng)該了解的一切。如果你已經(jīng)清楚了自己電影劇本中的動(dòng)作和人物，你就可以為你的人物規(guī)定需求，然后為實(shí)現(xiàn)這些需求而設(shè)置種種障礙。在影片《殺死比爾》中，“新娘”（烏瑪·瑟曼飾）的戲劇性需求僅僅是復(fù)仇。這是推動(dòng)故事發(fā)展的助動(dòng)力。

《午夜牛郎》（Midnight Cowboy，1969）中的喬·巴克（喬恩·沃伊特飾）到紐約是想要找女人吊膀子。這就是他的需求，也是他的夢(mèng)想！他自己覺得他將會(huì)得到很多錢，同時(shí)滿足很多女人。

他面對(duì)的障礙是什么呢？他被拉茨（達(dá)斯汀·霍夫曼飾）給耍弄了，錢也花光了，既無親友也無工作，而紐約的女人則根本無視他的存在。一切都是夢(mèng)！他的需求和紐約城的冷酷現(xiàn)實(shí)直接發(fā)生了抵觸。這就是沖突！

沒有沖突就沒有動(dòng)作。沒有動(dòng)作就沒有人物。動(dòng)作即是人物。一個(gè)人的行為表明了他是一個(gè)什么樣的人，并非只是他的言談。

當(dāng)你著手探索主題時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)你劇本中的一切事情都是互為關(guān)聯(lián)的。沒有一件事是偶然納入的，或僅因?yàn)樗鼨C(jī)智可愛而被納入。莎士比亞有句名言：“即便是一只麻雀的死，亦有其特殊的天意?！倍ｎD第三運(yùn)動(dòng)定律——宇宙的自然法則如是說：每一個(gè)作用力都有一個(gè)力量相等而方向相反的反作用力。這一法則也適用于你的故事。這就是你電影劇本的主題。

要清楚地知道你的主題！

練 習(xí)

為你要寫的電影劇本選擇一個(gè)主題。如有需要，看看報(bào)紙，看看是否有能夠吸引你的注意的人、事件或局勢(shì)。認(rèn)真思考你將如何架構(gòu)你的故事，然后通過動(dòng)作和人物用幾句話表達(dá)出來。請(qǐng)記住，你可能需要開始的幾頁來了解自己想寫什么，并用另外1至2頁來證實(shí)這個(gè)想法，但隨后你就可以消除這些不必要的事物，專注于你的主題。