陳丹青：也就是這兩部電影我就開始注意電影節(jié)，那時(shí)候還能收到戛納電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)目。1997年我在電視上看到你，然后你從下面走上來領(lǐng)獎(jiǎng)，我一看就是一個(gè)流氓。我一直等著上海電影界出現(xiàn)一個(gè)流氓，因?yàn)橄愀垭娪袄锩胬鲜怯辛髅?，而且拍電影的人就有一股江湖氣，很坦然、很大氣地走上去。我更早?0年代見過中國(guó)人第一次出現(xiàn)在奧斯卡獎(jiǎng)上太緊張了，中華人民共和國(guó)中央臺(tái)出現(xiàn)了，那是陳沖上去頒獎(jiǎng)，一看到你出來我就感到高興，就覺得應(yīng)該這樣坦然，當(dāng)然你們有資格，香港電影幾十年了，是應(yīng)該有個(gè)人走上去。我也戴過墨鏡的，我戴著墨鏡畫過一幅風(fēng)景寫生，后來發(fā)現(xiàn)色彩關(guān)系都對(duì)了，但是就普遍偏茶色。我也喜歡你的那部《春光乍泄》，一上來就是你那種粗暴，一拳打過去同時(shí)又很精致地經(jīng)營(yíng)這個(gè)畫面，這一句轉(zhuǎn)到那一句不給人留余地，全部剪下來就那么完整，到最后下半部分你要給的情緒忽然會(huì)很難受。

我覺得是該到時(shí)候了，到了90年代他出現(xiàn)，那個(gè)時(shí)候我有一個(gè)很強(qiáng)的印象，中國(guó)出現(xiàn)當(dāng)代的非常成熟的電影人，但同時(shí)我相信大家知道臺(tái)灣出現(xiàn)了楊德昌，最后又出現(xiàn)了蔡明亮，他們的東西都非常精煉，精煉的手法又是不同的。楊德昌就是高度密集的，就像城市很密集的居住狀態(tài)一樣，它把高度密集的訊息能夠理得非常精煉，蔡明亮是非?？諘?、很空虛的精煉，一個(gè)男孩、一間房間和一座城市的關(guān)系，他的每部電影我都覺得很有意思，包括最后那部可能有點(diǎn)走得太遠(yuǎn)了，但是我還是很喜歡。但是他們都沒有你的流氓腔，你的東西很專制。所以我覺得王家衛(wèi)很奇怪，只有香港會(huì)出王家衛(wèi)，但是他一點(diǎn)不代表香港，他只代表他自己。

這個(gè)時(shí)候再來看大陸的電影，真的很遺憾，在1949年到1979年，原來上海都市電影這么一個(gè)搖籃，迅速在成熟的美學(xué)，流到香港去了，然后傳染到臺(tái)灣。到1979年改革開放以后，到80年代，忽然一下子都亂套了，它的機(jī)會(huì)出現(xiàn)了，應(yīng)該出現(xiàn)期待中的所謂都市電影，而且是當(dāng)代的，可是這個(gè)時(shí)候第五代出現(xiàn)了，第五代差不多壟斷了電影界至少有15年。我和第五代是同代人，我非常了解他們，我們?nèi)际峭耆邮軣o產(chǎn)階級(jí)美學(xué)的。所以去看陳凱歌、田壯壯他們這些，他們都是才子，也有流氓氣，至少在最初10年和成名作里面沒有都市電影這個(gè)概念，他們的美學(xué)就是表達(dá)革命歷史或者是抗日，或者是八路軍，或者是農(nóng)民。我看第五代導(dǎo)演我不覺得新，只是敘述場(chǎng)景有所變化，全部底色都是無產(chǎn)階級(jí)的延續(xù)。而80年代到90年代，尤其是90年代，正是中國(guó)史無前例的城市化的過程，所以電影沒有留給都市主題多少可能性，更談不上產(chǎn)生有可能成熟的都市電影的語言或者想象的空間。甚至在50、60年代的時(shí)候，我們十幾歲的時(shí)候，當(dāng)時(shí)的意識(shí)形態(tài)主流電影有過很好的故事片。在座有沒有看過《今天我休息》，《女理發(fā)師》？這一班人馬其實(shí)是民國(guó)左聯(lián)電影的人馬，他們的語言是沒有問題的，他們的影象、敘述都沒有問題，只是講的是新社會(huì)的事情，演員也還是舊的演員，所以還輝煌過一小段，雖然后來全部被摧殘掉了。

“上海是特別膽小的地方，上海就拱手把中國(guó)電影中心這么一個(gè)時(shí)代的記憶讓給其他的地方?！?/strong>