在80年代以來至少在上海本土我不記得有過什么當代的都市電影。上?？梢约耐性陔娪吧系撵`魂還是在增長，還是有欲望。它會跑到連續(xù)劇上去，就是90年代最早出現(xiàn)的，北京開始有《渴望》，上海開始出現(xiàn)有一個《上海一家人》--我一集不落每分鐘都看完，它是第一部掙扎著想回憶舊上海電影美學的，誠意可嘉，終于想起了那件老旗袍。北京有一幫人，王朔、英達開始拍都市主題《我愛我家》、《北京人在紐約》等等，今天再去看后面的仿作也很難超越它，政治諷喻都是一流，但是他們寫這個的時候未必有這么清楚的意識。他們有一點做到了，擺脫了第五代導演的英雄主義、浪漫主義、悲劇性的還是主題先行的模式，通過連續(xù)劇的方式找到一種影象敘述，而且開了一個大路，此后到現(xiàn)在的連續(xù)劇很難設(shè)想沒有這幾個參與怎么開始。上海有一個女英雄就是黃先生的女兒黃蜀芹，我有幸見過她很漂亮的一張臉，她的臉讓我想起我小時候看到文藝界的人。我小時候有幸見過一些演員，她有書卷氣，而且是影視圈的書卷氣。我特別喜歡她拍的《孽債》，一不留神成為一個當代都市主題，就是一個尋找都市，孩子們回來找父母，然后在都市里面迷失。這里面很可貴的出現(xiàn)了上海話，這是今天的上海，這是我長大的上海。再下一部非常精彩的就是《奪子戰(zhàn)爭》，我在紐約一集一集把它看完，我還認識這個電影的原始主角。這《奪子戰(zhàn)爭》大部分用上海話來表演的，所有上海小市民的糾葛、凄涼、熱鬧和潑辣。剛才王家衛(wèi)透露他想拍上海連續(xù)劇，就是那股精力，那股欲望。上海是特別膽小的地方，上海就拱手把中國電影中心這么一個時代的記憶讓給其他的地方。還有一部連續(xù)劇請的是山東的一個老演員，叫王玉梅，演的一部電視?。ā秲号殚L》）是有一個兒子在開出租車，一直演到她死，典型上海弄堂里的死，所有人圍著她，然后上海話就直接出來。可能也因為我當時很懷舊，我記憶當中這幾部電影印象很強烈。

“罪惡，暴力，性，中產(chǎn)階級，小市民，欲望，貪婪，妒忌，沒有這些東西沒有都市電影，甚至可以說沒有電影，可是剛才那些特質(zhì)全部是1949年甚至一直到今天不可以表達的?！?/strong>