姜文：有，我希望人家這么說。這個問題很有意思，人是很矛盾的，做演員的時候是想保護內心保護一種要表演的源泉，而不是個人的習慣個人的態(tài)度。但我做導演之后恐怕有人會有點猶豫，不愿意跟我說這個。所以我在拍其他片子的時候會盡量要他們告訴我實話。

菲爾·阿格蘭德：這是需要勇氣的，讓我來批評人我覺得這是很困難的。菲爾·阿格蘭德：當你準備一個劇本的時候你腦子里會不會有這樣的劇本在向你說話？會不會有一種節(jié)奏是希望自己能夠記住的？

史蒂芬·戴德利：我一般都會記住的。我會做很多的排練，對孩子我也會不一樣。在孩子演的時候會跟他們講演的框架，比如在《朗讀者》（The Reader，2008）里面就有年輕的演員，在拍之前我們就教他講英語，因為他是個德國人，所以我會有很多的排練，然后才會拍，所有的演員會有很多的排練。

丹尼·博伊爾：那個演員是非常好的。

姜文：《朗讀者》里面那個女演員是不是跟你挺熟的？

史蒂芬·戴德利：我認識溫斯萊特，在拍電影前也不是太熟。

姜文：如果用你剛才那個方式，對這樣一個有名的演員用一些鼓勵的方式，但是又跟他比較熟，他又能夠識破你的伎倆，這時候用什么辦法更好呢？

史蒂芬·戴德利：在排練的過程也是一個編劇的過程，所以編劇也會和我和演員在一起，我們會在一起試一下不同的情景，看一下有沒有需要修改的，會找一下感覺，然后再看能不能拍出來，所以在拍出來之前我們會有修改的過程。在片子里有一些做愛的鏡頭，這些鏡頭我自己會和溫斯萊特排練一遍，因為我讓她要有一種現(xiàn)場感。我和溫斯萊特排練，我們知道要做什么，在拍的那天告訴那個年輕的演員那個鏡頭怎么拍，要有哪些姿勢，要有哪些動作，所以我們會告訴他，他就知道這些鏡頭里面具體做什么事情，所以拍得很快，一兩天就能拍好。

姜文：那個戲我一直有很好奇的東西，第一個怎么能把大家都熟悉的小說，拍成大家都那么喜歡看的電影？第二怎么能把特別有名的演員和一個初次演戲的演員這兩種風格的表演融合在一起？因為我覺得這個電影拍得很好，印象非常深。