做個好人的第二要求是，你不明白如何做一個好公民，但要努力做一個對社會、對他人、對那些你不認識的人，無論是誰，無論在什么地方、在什么環(huán)境中，都無損于人、無害于人的人；如同一個人沒有能力讓路邊的野草開花，但絕不應該經過那株野草時，再踏上一腳，把那株小草踩倒或踩死。一句話：不能利人，絕不害人！

在我的國度，我沒有辦法也沒有能力像比昂松那樣以熱烈、赤誠、勇敢的方式表達我對我的祖國的熱愛，做個偉大的好人，但我作為一個作家，應該也必須做到如下一點：那就是作為作家的這個好人，我決不去寫墮落腐敗的作品，為腐敗和墮落而歌唱。在中國，官員腐敗之多之嚴重，我不知道該如何去說去形容，而隨著這種腐敗所衍生鋪開的是教育中的學術腐敗，科研中的技術腐敗，知識分子中的人格墮落和腐敗，工薪階層對社會不抱希望、對產品不負責任的偽劣腐敗。即便是農民種地、牧民放牧，也要在農產品中大量使用對人體有害的催化劑，如大家聽說過的毒奶粉和蘇丹紅等——如此說來，腐敗如巨大無比的蝗蟲天災，當蝗蟲飛來，世界上的百草千花，都不得不枯萎凋謝。如此，在文壇，在作家的寫作中，有沒有腐敗寫作呢？有，當然有！還相當普遍。普遍得如春來花開，秋來落葉。它們主要表現(xiàn)為：

一、為權力和權貴的阿諛式寫作。

二、為了金錢而欺騙讀者的瞞騙式寫作。

三、為名利借用媒體的惡炒、爆炒式寫作。

四、不求藝術探索和個性的那種彼此雷同的模仿式寫作。

五、以得獎為目的的迎合獎項標準和賄賂評委的墮落式寫作……

凡此種種，都是寫作之腐敗。一個作家要做個好人，也必須起碼要戒除以上寫作中的墮落與腐敗。

在做一個好人的基礎上，要寫出“壞”的或“最壞”的小說，這是一個更高、更難以做到達到的真正作家的標準。我對“壞”的小說有如下的要求：