泥巴：在廣東我沒看見過一個顏色明媚的鏡頭，永遠(yuǎn)是室內(nèi)的、逼仄的，外景就是陰天暗地的、晚上的。

范立欣：很明顯的兩個世界。在倒數(shù)第二版里面，是有一段在講——那應(yīng)該是第一年春節(jié)他們回家之前，有一個場景是他們?nèi)ソo孩子們買衣服，那個是很快樂的一段，也是陽光明媚。但最后把它拿掉了，就是覺得長了，太拖沓了，就想前面快一些，并不是故意說要保持城市的這種陰暗，這種逼仄的完整感。但我把城市刻畫成那個樣子，把鄉(xiāng)村刻畫很浪漫主義的感覺，這確實(shí)是我的有意為之，這個是我希望能夠作一個農(nóng)村和城市的對比。這個是有意為之的。

我是個很浪漫主義的人，我會用我的眼睛和心情去看世界，或者看一個人，或者看一個世界，我會有浪漫主義的傾向，包括把它變得很逼仄，很苦難。比如他跟我說他這十幾年來，基本上就沒有去城市里逛過，他說雖然我生存在這里，但是我不生活在這個城市里，我們生活的區(qū)域就是這個工廠區(qū)。你在廣東也待過，城中村，他們基本上不出去，他說我出去干嗎呢？第一東西又貴，第二城里人瞧不起我們，他自己那個世界他覺得更安全。他們一個月要工作30 天，只有發(fā)工資那一天休息，當(dāng)然這是他們自愿的，但這種自愿更是一種人肉監(jiān)獄。這個制度本身，他用一個很低廉的工資，又剝奪你組織工會來爭取你自己權(quán)益的這種很殘酷的、鐵腕的手段，導(dǎo)致你自己給自己修建了一個監(jiān)獄，你30 天當(dāng)中只有一天休息，每天要工作15 個小時。

而對于農(nóng)村來說，我對農(nóng)村的情感是很復(fù)雜的，如果你看整體我對農(nóng)村的表述的話，應(yīng)該可以看得出來，我對農(nóng)村的認(rèn)識是復(fù)雜的，我并不認(rèn)為——就是從表象上來看它是很漂亮的。所以我特意拍了很多很漂亮的鏡頭，那個特寫，水在稻田里流過來，他們?nèi)齻€人，祖孫三代，外婆和兩個孩子從稻田里走過來。

我的認(rèn)識是農(nóng)村從表象上來看是非常美，田園風(fēng)光。但事實(shí)上你也看到了，孩子們都在離開，老年人都在慢慢地死去，房子都空了，田也沒有人耕了。實(shí)質(zhì)上來看農(nóng)村又是個非?？嗟囊粋€世界，所以本身農(nóng)村內(nèi)部就有一種矛盾，農(nóng)村本身就有一種反諷。把農(nóng)村與城市從色彩、畫面，還有這種截然相反的一種浪費(fèi)主義渲染，它之間形成一種很強(qiáng)的矛盾和對比，我是希望能夠讓大家在想今天中國這種高速的城市化，它對這個民族帶來什么。這是一個大的概念。

還有一個很重要的原因，我為什么要做這種城鄉(xiāng)的對比，西方走在我們前面大概100 年，所以他們現(xiàn)在已經(jīng)是在往回走的一個過程，他們想離開城市，他們要去農(nóng)村，要去安靜的地方，他們已經(jīng)發(fā)展到那個階段了。但是他們又還是在——沉迷于使用所有這些廉價的產(chǎn)品，這當(dāng)中有很大的一個諷刺、反諷。西方的觀眾，你們有一點(diǎn)站著說話不腰疼，對不對？或者是他們對這個世界完全不了解，他們應(yīng)該真正地來了解一下今天的中國和今天的中國人到底是怎么回事，這是我開始的一個初衷。